記者：從類型來看，辦公項目各有什么樣的空間表現形態?

　　董強：單從我所經歷的此類項目來看，大型設計院的室內設計部分所承接的大型辦公空間百分之六七十是屬于國企和政府的，如早期的全國政協、外交部、文化部等政府辦公樓;到了上世紀90年代以后，隨著北京金融街、中關村等一些熱點區域的興起，政府項目減少，很多項目來自于大型國企，比如中石化、中海油、國家開發銀行、中科院計算所、國家水利電力中心等這些單位。

　　從辦公空間的發展看，無論建筑設計和室內設計如何日新月異，辦公空間從使用性質來看無外乎政務型和商務型兩類，這兩種類型的邏輯關系和組織模式有很大的區別。

　　記者：區別在哪里?

　　董強：政務型的辦公空間講求比較明確的秩序和邏輯，為金字塔型的組織模式，強調指令的傳達和執行。整個風格呈現出大氣、穩重的空間氣質，多見于政府部門和國家企業。

　　商務型的辦公空間更加強調個體的感受，以溝通、高效、綠色、藝術等課題為出發點，以最大化工作效率和科學解決矛盾為基礎。呈現多樣化的風格特征，多見于地產項目及民企和外企。比如富士康手機研發中心，由于甲方來自瑞典，他個人對空間的思考和我們國內完全不一樣，因此在對整個廠房的原有空間徹底改造后，引進陽光、空氣，做了許多類似綠肺的空間設計。

　　記者：新型的辦公空間，更多地把人放在了設計的首位，而不是為空間而做空間的設計。富士康研發中心的空間設計，讓我突然想起一個話題——建筑是服務于權力呢?還是服務于資本?這其中，作為主體的人，在哪里?

　　董強：建筑本應是為人服務的，但是有時候往往忽略了人的存在和使用。作為設計師，一名公眾知識分子，更該有社會責任心，不應該只關注空間本身、空間風格。倘若能在整個建筑空間生成邏輯時，改變一下出發點，真正從人的使用角度去考慮問題，我想建筑和空間就會更加有生命力。

　　有一個例子：你可知道，歐洲的大型綜合醫院日趨減少，而逐漸溶解在社區尺度里，成為社區服務的小型醫院了。為什么出現這種現象?是因為隨著社會發展和文明程度的提高，大型綜合醫院并不方便病人的使用。真正為人服務的醫療建筑應該是樸實有效的。反觀國內宏大豪華卻不方便病人使用的醫院，有多少是真正為病人服務的。這既有發展階段問題，也有集體認知問題;這既是建筑問題，也是社會問題。

　　記者：3年前，我曾采訪過一家建筑設計公司，他們為東北某省的區政府做辦公大樓的設計，最后出來的結果是空間開放，一改政府辦公樓板著面孔的樣子，玻璃幕前居然就是居民遛彎、拉家常的公共廣場。在此，我想請教你的看法：無論政務空間，還是商務空間，如果縱向地看，這種空間隨時代的變遷，有何變化?

　　董強：在政務空間上，設計服從于權力有其存在的必要性。空間的開放性和民眾性，要發展起來還需要一個過程。這個過程需要業主觀念的調整，也需要建筑師、室內設計師持續推動。從空間為人服務的方面來講，設計對人情感的關懷，中外感同。

　　很難忘懷2001年考察德國議會大廈時的所見，當議員們開會的時候，居然就有普通市民自由地步行在他們頭頂透明空間的廊橋上。這種空間設計的開放性始終引領著時代的進步。

　　而不同級別的人使用不同的空間，除了權利在起作用外，確實也需要如此。如果引申到空間的公眾性，要推動這種空間的公眾性，恐怕要假以時日。

　　記者：相比較政務空間，商務空間在設計上的發揮是不是更大?

　　董強：的確是這樣。比如富士康研發中心這樣的項目，無論在空間形式上，還是在一些技術手段的運用上，設計都是一種自由的狀態。綠肺的概念、圓形會議區，諸如此類的創造讓設計師做得很開心。而包容和融合的關系，使得空間感更加現代。最有意思的是，與政務空間截然不同，該研發中心最高領導者的辦公位置卻在入口邊上，像個小門房。

　　一些開發商的項目，也讓設計擁有較大的發揮和較多的嘗試。從基本的元素入手，一旦從中抽出一個或者兩個點，即可形成整個方案的切入點，更多地為人的使用考慮。我很喜歡谷歌辦公室的空間設計，從中能感受到非常活躍的狀態，很切合企業文化。

　　這些都是設計的狀態，更是一種理念的轉變。

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　　記者：讓我們從辦公空間的公共性回到技術性上，此類空間有哪些技術特性?

　　董強：從技術角度來說，辦公空間的聲學、光學以及材料的運用是影響該類空間的主要元素。吸聲和隔聲是避免干擾的重要手段，特別是對現在這種開敞式辦公空間，顯得尤為重要，滿足對辦公空間的物理要求，使聲音的干擾降到最低。燈具的照度、色溫等在一定范圍內必須達到光環境的要求標準。另外材料在空間內充當著十分重要的角色，對人的健康影響較大，所以使用綠色環保材料是體現為人服務的最切實的做法。

　　功能需求和設計風格也是辦公空間無法回避的話題，特別在商務空間上體現得更為明顯。

　　其實，這幾年，辦公空間在功能方面也是各有區別。例如政務辦公以前幾乎都是封閉的格子，現在更多的是大空間，當然私密性和開放性也是有一定比例的。工位則更具靈活性，方便單一空間的多類型使用。

　　記者：上述元素也是此類空間最基礎的組成。

　　董強：聲學、光學、材料、綠色設計等，從不同類型空間脫離出來，形成共性的元素。

　　記者：現在，無論建筑設計還是室內設計，有一個趨勢是講求集成化設計，對此你如何看?

　　董強：現在這個時代，對于設計而言，是一個專業細分、資源整合的時代。室內設計的專業化發展越來越明確，門類越來越細分。在一個領域深入研究下去，就能擁有深厚的積累和豐富的經驗。在積累的基礎上，對數據進行歸納和整理，會對一個領域產生更大的支持。如此出來的設計，也許不一定好看，但絕對是真正好用的設計。辦公空間更該如此，要比較理性地滿足各使用方的需求，而不是充斥形式和堆砌昂貴的材料。

　　我很喜歡德國的設計，不花哨。即使一只燈，看起來很樸實，用起來也很舒適。

　　你知道聞名全球的HBA設計公司在酒店領域為什么那么強勢嗎?在我看來，他們在該領域的技術上很成熟，流程控制和歸納做得非常好，這就是集成化設計。

　　記者：HBA的設計流程和方式，在我看來更像是工廠化的生產，我們的設計似處在手工作坊階段，要發展，還需要時間。

　　董強：如今國內室內設計市場的發展比較好、比較快，但很多還是原生態的工作狀態。原生態的設計狀態有可能出很有創意的大師級作品，但行業整體缺乏技術標準。

　　總的來說，我們還是缺少扎扎實實的積累，欠缺基礎研究，缺乏對整體理論系統的梳理。

　　以前聽前輩設計師說過一句話：設計要耐得住寂寞。現在思量，真是這樣。有多少人只是把室內設計作為掙錢工具，做基礎研究的人特別少，這的確是誤區。

　　設計是人情感的真實表達。建筑師也好，室內設計師也罷，每個有文人情結的設計師都有濃重的個人色彩，來自他的成長背景、對社會的認識，帶著自身價值觀的判斷，他走過的路、看到過的東西，可能都會影響他對設計的表達，所以開心、憤怒，或許在設計當中都會有不經意的表現。

　　在自己的領域形成積累，追隨內心，具有社會良知和清醒認識，我覺得能做到這樣的設計師就很不容易了。

　　記者：如果我想問你哪個項目曾經是你內心的追求，你會告訴我是哪個?

　　董強：我覺得還是富士康手機研發中心。當時對我內心形成強烈激蕩的是很多新形式的出現，包括和甲方開會的形式，看老外畫圖、談概念，每個空間清單的要求羅列，包括整個方案的構成形式都很新。

　　在一個設計師的生涯中，在一定階段一定要有一個項目能給你發揮的空間和創造的機會，進行與以往不同的嘗試。