導語：

　　時下，隨著各方文化的融合，建筑設計也隨著時間推移不斷進步，與以往任何一個時候都更富有科技感，和更多可供選擇的造型風格。大千世界，建筑裝修設計也形態各異，五花八門，一些讓人過目而往，但是也有一些建筑卻能夠給人留下深刻印象。

　　中式設計風格古老建筑正通過自身厚重的歷史文蘊、和莊肅外表，于喧囂、浮華之中滌蕩著人們的內心世界，與每一個國人內心產生共鳴，也讓人由衷感到驕傲和自豪，過目不忘。

　　富有文化內蘊的中式裝修總耐人尋味，中式設計繼承和發揚傳統建筑優秀的設計理念、設計風格。中式建筑以其雄秀兼備的外表和內蘊淵源閃耀于世。五千年璀璨文化藝術，在建筑上得到充分展現。建筑具有居住功能，也滿足藝術審美，在歷史中每一個民族均有獨特建筑特色。

　　伴隨著西洋文化洶涌襲來，中式裝修特別是中式設計從業者，不能在文化上流離失所。而在中式設計博大精深諸多不同風格，該如何把它們利用好是關鍵。這是一位設計師應該考慮的問題，說白了也就是中式設計的選題，適合的選題是一件中式設計作品令人滿意的關鍵。這是劉中輝先生對于現代中式設計的看法。

　　正文：

　　源遠流長的古典文化中，建筑藝術出現了多種風格的中式裝修可供選擇，那么這是究竟應該如何去選擇，就成了諸多設計者考慮的問題。四合茗苑中式設計機構長期從事中式設計裝修工作。該公司擁有具備淵博才學、深厚設計功底，及世界眼光、專業思維、完善中式設計能力和豐富經驗的設計師團隊。在眾多設計案例中，也不斷印證了以劉中輝先生的中式設計為表率的四合茗苑設計師團隊的綜合實力。下面就看看劉中輝先生為我們提供的關于設計選題方面一些建議：

　　“博古也要通今”作為一個主創設計師，除了不斷從古典著作中和各種渠道獲取古典裝修營養，對于時下最新的中式設計動向，自然也是劉中輝先生與其團隊非常關注的。據他講，“設計需要在文化上不斷攫取古典文化中的養分，古典元素中傳統建筑一些讓人感動的地方太多了。當我們開始從歷史中汲取建筑文化、設計經驗、經典元素時，便可以突出設計作品，讓其富有中式魅力。但與此同時，也要不斷善于從工作中總結客戶需求，從而理清中式設計風格走向，以便日后設計有針對性的提高。”近幾年總有幾種風格出現機率較高，這引起了四合茗苑主創設計師的特別關注，洞察市場風格走向，這對于有著多年中式設計從業經驗設計師來說至關重要，透過這幾種風格的總結，或許昭示了未來中式設計風尚和走向。

　　劉中輝先生在長期的設計工作中，總結積累了大量設計經驗。對于風格選題有著自己看法“在諸多設計風格種類中，能從中選擇出一種適合的主人的家裝設計風格，給主人帶來恰如其分、度身定制的裝飾享受是中式設計要做的第一件事。”

　　面對如今客戶不同需要。不論是主題設計能力，還是將多種風格融會貫通營造混搭效果。對于設計師對中式設計風格整體的了解和各種元素把控能力都是一種考驗。這個過程中，哪些元素更貼近設計和客戶需要，更貼近時尚要求，就成為設計者設計時重要的參考信息。

　　在談到以往總結的設計經驗，和對未來中式設計裝修風格的發展趨勢展望時，劉中輝先生就十分愿意加入到談話中來。四合茗苑中式設計總監劉中輝表示：“家裝中遇到一些追求高品位的客戶，崇尚遺華反質，對他們的設計可以參考秦代或禪意風格樸素無華的裝飾筆觸得到很好的凡響；擇明清風格的客戶也有；中西結合也是多數人的選擇”。

　　劉中輝先生還站在設計者角度，詳細分析了四種風格的特點，以及他們或成為未來中式家裝風格新寵的原因。

　　1 秦漢風格

　　秦漢，產生了許多中國第一“第一個皇帝、第一個太后”，而建筑木作也在這個時期首次到達了一個成熟期。斗拱層層疊升的大空間與建筑中低矮的家具形成了鮮明的視覺反差。雖然起居方式仍然延續“夏、商、周”但是其空間大大增強，形式也從高臺建筑，轉變為較低臺基，多層多閣式建筑。閬苑瓊樓、大殿連閣，氣勢恢弘大有氣吞寰宇之勢。

　　秦漢時期宮殿建筑還有一個特點，多閣道。阿房宮中將閣樓瓊宇以空中閣道相連，形成飛閣流丹、瓊樓玉宇恢弘的皇家建筑群。而在建筑中尚高尚大，具有氣吞寰宇之勢。在張衡《西京賦》中，記載“雕楹玉磶、繡栭云楣”。這個時期建筑雖然質樸，而在尚高大之外也注重精細琢磨，就連石柱礎也被打磨的如同玉石一樣，楹柱也雕刻著呼之欲出圖樣，而在梁枋上裝飾有飄升的云氣紋，云氣紋是漢代建筑中常見的裝飾，飄升的云紋與高大的建筑遙相呼應，共同詮釋著秦漢建筑高大的魅力。

　　秦漢建筑中多帷帳。帷帳于建筑室內的應用，形成多種建筑形式在空間上的對接。帷帳是行軍、狩獵時扎設臨時營寨的建筑材料，它擁有自由多變的特點。在秦漢殿宇中可以隨意組合，同時避免了室大多陰，多陰則蹶的弊端。

　　秦漢風格裝修中也將夏、商、周春秋的起居方式沿襲。隨著絲綢之路的開通，以及胡床的引入，席地而坐一種風格獨唱的起居方式開始有了轉變。在新家具和新起居方式下，人們還沒有全部適應，大部分人眾沿襲席地而坐和低矮的家具裝飾風格。直到唐以后這種席地而坐、促膝而談的起居方式才被完全取代。

　　秦漢這一時期的建筑，由于秦統一了諸多標準，工具、度量衡等一些量度、繩墨的方式對于設計裝飾的工藝有深遠影響，而這些單位的統一和裝飾元素，在后來的建筑中一直擁有重要地位。

　　“咸陽城、阿房宮、未央宮”等，瞬時間拔地而起，一時間，直沖霄漢，具有光屯萬象氣勢。雖然已經無法再見，但仍舊給人內心留下深刻印象。這也將成為秦漢裝修風格在家裝中流行的文化內因。

　　由于秦漢風格具有先秦時期家居建筑特點，離現代比較久遠，因此這種裝修市面比較少見，但隨著一些如《羋月傳》等電視劇的熱播，以及人們對于與眾不同的專屬感和越來越多的文化要求這一特點，或成為未來裝修風格新寵。

　　2 明清風格

　　明清，中式設計到了總結期，這一時期建筑都以青磚灰瓦的造型，搭配豐富而精巧嬌艷欲滴的木作裝飾為特點。同時明清建筑還將各時期裝修風格兼容并包、兼收并蓄，從漢唐的席地而坐胡床，到從宋代家具崇尚樸素節儉、返璞歸真的素形皂色等均有所體現。到了明清時期均一并將以往歷史中的中式風格加以總結，并運用該時期家居裝修中。

　　這一時期，建筑高臺基以及雄偉宮殿中高大空間，碧瓦飛甍、飛閣流丹，紅彤彤的墻、金燦燦的琉璃瓦，在整個庭院中保留了歷代宮殿建筑經典恢弘之感。以及明清民居中方正空間以軸對稱布局和天人合一的四合院設計體驗。

　　在細節處，瓦當、鴟吻、檐廊、臺地、池沼一池三山的庭院等，在延續秦漢、漢唐建筑風格的同時也有了一個總結與提升。

　　這一時期的建筑裝飾紋飾也有了豐富的多樣性，在秦漢時期飄升的云氣紋、到唐宋轉為卷云紋，都在明清依舊保持著具有仙風道骨大美之境，給人帶來“飄搖若廣寒之宮、沖逸似清暑之殿”般的裝飾體驗。

　　這時的建筑在色調上給人帶來嬌艷欲滴的豐富色彩，從彩繪表現形式上也更為絢爛，蘇軾彩繪、和璽彩繪等配合什錦漏窗、與玻璃彩繪等帶來傳統美術工藝下，繪畫材料的創新。

　　這是秦以后的許多宮殿建筑均具備的特點，到了明清時期可謂對之前建筑風格的一種綜合性總結。與此同時明清時期還是我國以南方園林為主的園林迅速發展時期，在延續秦漢《蘭池宮》中的一池三山的設計理念，注重掇山理水、開池濬河的山水建排布，同時注重植物自然生長營造大美無形的庭院空間的園林設計時期，同時這一時期關于園林的集著也得到了發展。一些書還被東亞一些國家奉為園林設計藝術的圭臬。

　　在明清民居院落中，按照以中軸對稱的軸線將庭院建筑對稱分布，形成四合院建筑群落，這種傳統民居形式在我國也有著3000年的歷史。早在西周就已經形成完整的四合院院落。而四合院這種形式到了明清依舊得到良好的保留和延續，這充分說明了這種民居形式的適應性。以及人們亙古不變對庭院建筑要求的需要。

　　而現如今，明清風格設計建筑裝修在生活中也是較為常遇到的，因此具備一定的古建裝修文化基礎。較多的古建遺址，也讓這一時期建筑將各個時期建筑風貌較好的融合到一起。

　　總之，明清風格在裝修上無論是將3000年的四合院充分發展，還是對于秦漢囿苑中布局的講究，無論是室內還是室外，均有一個系統的總結，具有包羅古代諸多風格并不斷淬煉、去粗取精的特點。而在可參考性方面，具有較多現實留存較好的古建筑群落作為參考等，均讓明清中式風格在未來仍舊成為深受人們喜愛的中式風格。