中國建筑設(shè)計集團筑邦設(shè)計院 高志強：

　　朋友們，大家下午好!大家中午都吃得很飽嗎?吃得很飽的話，恭喜你們，一會我們會場就會響起美妙的呼嚕聲。來之前，我去拜訪我的忘年交中國演講大師彭教授，向他請教下午2:00的演講應對之策，他想了想，給我出了個主意，他讓我準備些提神醒腦的圖片，說完沖我一陣壞笑，大家都明白老教授的提神醒腦圖片是什么題材了吧?大家想不想看?想看?很遺憾，組委會告訴我世博正嚴打呢，所以大家還是聽我講吧，大家困了就睡，注意呼嚕聲小點就算是對我無聲的鼓勵。

　　開個玩笑，常聽演講的朋友都知道這叫“破冰”，其實都是些“廢話”。咱們言歸正題，北京有句話叫“男人最沉重的話題是談?wù)撟约旱呐耍腥俗钶p松的話題是談?wù)搫e人的女人”。今天有哪些朋友帶著別人的女人來開會的舉手示意一下，沒有啊，都知道嚴打啊!為什么要說這個，其實我是要說一說中國最大的兩項石材工程就和我們古代兩位偉大女性有關(guān)，第一位叫女媧，這事就得從盤古開天辟地說起，女媧捏泥造人，人們安居樂業(yè)，四海升平，可惜好景不長，顓頊氏和共工氏兩個部族爭戰(zhàn)，共工戰(zhàn)敗，共工一怒之下，用頭將支撐穹窿的柱子撞倒了，瞬時間天塌地陷，火海滔天，生靈涂炭，這就是2012啊!女媧娘娘趕緊趕赴災區(qū)現(xiàn)場，慰問受災群眾。為解救蒼生，女媧遍訪名川大山，最后在山東今天日照那個地方有個叫天臺山，找到一種五色土，壘巨灶煉神石，歷時九天九夜，煉就了五色巨石36500塊，然后又歷時九天九夜，用36500塊五彩石將天補好，可以說這是我國古代最大一項石材吊頂安裝工程，工期短，質(zhì)量好，就是沒處結(jié)工費。

　　另外一位叫精衛(wèi)，炎帝的小女兒，一天她去東海玩，可是突然風暴襲來，她死了。精衛(wèi)死后變成了鳥，名字叫“精衛(wèi)鳥”。精衛(wèi)痛恨無情的大海奪去了自己年輕的生命，立下恒心壯志，誓言用石將海填平，使人不再重蹈覆轍。今天迪拜建了那么多人工島，我覺得他們應該在上面建個精衛(wèi)廟供上。

　　當然這都是傳說，但說明古人在生產(chǎn)生活，改造自然已大量使用石材，現(xiàn)在咱們說個真事，中國的趙州橋舉世聞名，至今1400余年，依然堅固異常，傳說為魯班所建，其實不然。趙州橋建于隋朝，建造者叫李宇春，哦，不是，是李春。橋全長64.4米,寬9.6米,跨度37.02米,整座橋用石材建成，被美國土木工程師學會將趙州橋選定為第12個“國際歷史土木工程的里程碑”。

　　雖說如此，中國古建中使用石材主要是鋪橋修路，造像立碑，建塔修墓類，真正宮殿、民居、寺院、道觀等建筑卻均是土木結(jié)構(gòu)。在這我問一問，大家知道為什么嗎?歷代建筑學家有許多種看法，但今天我在這要跟大家匯報一下我的研究成果。大家知道我們中國最大型的放火燒建筑物玩是哪次嗎?那位朋友說央視大火，不是，嚴打呢，你還敢說?秦末楚霸王項羽一把火燒了阿房宮，大火整整燒了三個月。這之后幾乎成了慣例，起義軍推翻舊政權(quán)，為了證明革命很徹底，一定要燒掉前朝宮殿，然后再建新的，這就出現(xiàn)一個結(jié)論，宮殿一定要好燒，一點就著，還要建造快。你想，燒了舊的，你不能讓新皇帝在那老晾著不是，于是，我們聰明的古代工匠順應歷史的選擇了土木建筑。當然這是戲說，一則開采石材遠比伐木難度大，另外中國的風水學以山為龍脈，古人怕炸山會破壞風水，故此很少開采石材。

　　說到這，問大家一個問題，中國宋代就發(fā)明玻璃制作工匠了，但中國卻沒發(fā)展起來，為什么呢?因為相較于瓷器，玻璃易碎，有氣泡，制作成型難度大，自然而然就放棄發(fā)展玻璃而選擇瓷器了。說到玻璃種的氣泡，這里還有一個故事，說世界各國的玻璃中都有大量氣泡，唯獨俄國氣泡特少，這是一項專利，美國后來花重金買下了這個專利。這個減少氣泡的專利就一句話---“快速攪拌”。

　　既然我們中國古代沒有太多石材建筑的經(jīng)驗可以借鑒，接下來，咱們將目光投向古代歐洲。說歐洲的文明，建筑不得不說古希臘，因為古希臘對后世歐洲在政治、經(jīng)濟、文化、建筑的影響實在是太深遠了!而古希臘最為核心的建筑語素就是兩套柱式，愛奧尼亞式和多立克式。柱式指的是石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)各元件和他們的特定組合做法，從細部到整體，不但決定了建筑的形式和比例，還決定了他的風格。愛奧尼亞柔美，多利克雄健。而古希臘最具代表性的建筑是雅典衛(wèi)城中的帕特農(nóng)神廟，神廟長69.54m寬30.89m正面8棵柱子，側(cè)面17棵柱子。外圈柱式是多立克式，內(nèi)圈柱式是愛奧尼亞式的。柱、墻、檐、瓦、全部是用質(zhì)地最好的純白大理石建成，建筑中還有大量的浮雕述事場面，18世紀意大利古典主義雕刻家卡諾瓦說：這些雕像和柱雖然是石頭做的，但他們是有血有肉的。恩格斯說：希臘建筑表現(xiàn)了明朗和愉快的情緒。古希臘最高的柱子高達20m，，橫梁跨度也非常大，這些都是木結(jié)構(gòu)所辦不到的。許多評論家稱古希臘建筑為凝固的音樂。還有第三種柱式為科林斯式，古希臘人非常崇尚人體美，所以多立克式是男人體的雄深，愛奧尼亞式是女人體的柔美，而科林斯式是少女的纖柔，使用石材制作的柱子本來就按照生命體去做的，自然而然賦予了建筑的生命力。

　　建筑發(fā)展到古羅馬有有了許多的創(chuàng)新，其中羅馬人最大的貢獻在于：1.因地制宜，考慮到氣候時建筑的影響，適應性更強

　　2.拓展了室內(nèi)設(shè)計

　　3.發(fā)明了混凝土

　　提到了混凝土，不得不多說兩句，混凝土為世界建筑發(fā)展功不可沒，但它這致命缺陷。建筑材料像石材、木材、金屬等均來自大自然，最終能還原大自然，但混凝土來自于大自然，卻無法還原成自然形態(tài)，不能不說是一種悲劇。

　　前段時間在朋友的酒廊邂逅了一位法國酒莊的傳人，他說他每次去酒窖都會換上軟底鞋，屏住呼吸，安靜的進去，安靜的出來。我問他為什么，他說這些酒的年齡比他都長，他們靜靜地在酒窖里安睡了上百年，都是有生命的，有呼吸的，絕不能打擾到他們。說到這，基本上就把我要講的命題引出來了。就是石材是有生命的，有靈性的，檔你把它當做有生命的介質(zhì)去使用時，它會讓你的建筑、室內(nèi)設(shè)計煥發(fā)生命光輝，而你把它作為一種建材使用時，無論花紋多么漂亮，你的設(shè)計個空間，無法與人交流。歐洲的建筑師在選擇一種石材為時，對于氣候、光照、風、周邊環(huán)境進行長時間的的觀測，取得數(shù)據(jù)，選擇合適在這里生長的石材，因為石材受到風、陽光、雨水的作用和影響下，會發(fā)生細微的變化，石材表面會生出許多小的孔洞，這些孔洞就像人們皮膚表面的毛孔，會呼吸，也會附著自然界的漂浮物質(zhì)，日久年深，石材會呈現(xiàn)出歲月的痕跡，又年輕的光鮮到成熟的厚重，到年老的暗淡，建筑表情一直在變，而組成這個的是是石材的表情在變。就像我們看到一個古堡，主人正處在人生的輝煌，建筑看也來神采奕奕，蓬蓽生輝，當主人勢微或是衰敗時，建筑也跟著黯然失色，你能說他是沒有生命的嗎?用我們中國文化去理解就是建筑、室內(nèi)設(shè)計所呈現(xiàn)出來面貌的都是人們內(nèi)心的相的一種外化，陽光、空氣、水、石、火、土這些元素全部存在生命的，將這些自然造化像尊重生命一樣去對待，你的設(shè)計就會打動人，感染人。任時光流逝，他的面貌可能會斑駁，會暗淡，但美麗會愈久彌堅。