通過對高志強采訪的深入，我們了解到高先生的設計橫跨了不同的室內空間類別，不僅涵蓋辦公空間、公共空間、別墅、會所還包括了難得一見的博物館與古建修復與國內設計師很少踏足的國際頂級酒店空間。我們不妨聽聽他對于酒店設計的解讀。
著名室內設計師高志強先生
維度： 在您所設計過的不同空間類型中，尤其是酒店這樣對于國內設計師很少踏足的領域，通過您多年以來積累的經驗，有那些比較有意思的地方或者是心得可以與大家分享?
高志強：酒店的設計受管理公司影響很大。好的酒店一定跟管理公司溝通密切，因為這涉及到后期他們的運營和使用，因此我們既要考慮酒店管理公司品牌特征，文化特色，還要考慮到酒店所處地域的特點、文化、風俗習慣，然后是業主的期望，最后才是設計師把所有的信息整合起來之后，用設計師的視角呈現出來，所以這是一個綜合意見的東西。
維度： 廣州利茲卡爾頓的項目中，我們看到了很多明亮的光的使用，比如客房中統一色調的光運用于洗墻，床頭燈等;還有就是一張會議室的圖片，光的布局在天花中營造了裝飾性的效果，都和您剛才說的契合得很準確;關于這個項目中光的話題有什么特別的地方?
酒店設計
酒店設計
維度： 廣州利茲卡爾頓的項目中，我們看到了很多明亮的光的使用，比如客房中統一色調的光運用于洗墻，床頭燈等;還有就是一張會議室的圖片，光的布局在天花中營造了裝飾性的效果，都和您剛才說的契合得很準確;關于這個項目中光的話題有什么特別的地方?
高志強： 酒店，尤其是高星級酒店，它所要提倡的東西比較類似，大概分為兩塊，一塊是硬件的，有一種如家的感覺，任何的酒店都提倡有一種回家的感覺，才能夠身心放松，才能夠在我這里呆上很長時間都不膩。做設計考慮的時候，其實它比家里要奢侈得多，即便家里做了很多的射燈，你也不舍得開，因為通常沒有意義。但是到了酒店的時候，所有的燈都打開，這個時候呈現出來的效果是最完美的畫面;角落里的落地燈，床頭燈，洗墻的光暈，所有都出來了; 尤其是把窗簾封閉的時候才是最理想的狀態;酒店室內照明設計在使用光的時候，更多使用的是效果性的東西;就是在酒店考慮到光底效果性。像麗茲卡爾頓就是在照明這一塊要求非常高，它要求的是不同的空間呈現出不同的氛圍，尤其客房呢又是我們酒店設計最重要的環節，因為客人最多的時間是停留在客房，一個是照度的設計，還有光的層次感，還有整體效果，以及給人的舒適感，這個是設計師考慮最多的。同時，酒店設計都會請專業的照明公司做深化，因為酒店的光源要求功能性是基本的，更多的是效果性，要求燈光要有層次感，明暗關系變化要非常豐富，這樣的話才能夠使酒店有一個想呈現的個性。
維度：中國設計師目前很難介入到國際頂級酒店的設計之中，酒店公司往往更加青睞國外或港臺設計師或者事務所，所以中國本土設計師想要進入這個市場不是輕而易舉的。作為一個“有經驗”的設計師，您在這方面您有什么見解?
高志強：其實這事兒我覺著再過上二十年就不是問題了，大量的中國設計師就會參與到酒店當中來。因為中國的設計才發展幾年，改革開放也才三十多年;設計的認識與發展過程也就是十幾年，國內設計師對于酒店的認知度和了解度都很有限。 酒店在未來在中國有很大的市場，你看北京這么多酒店，實際上高星級酒店對于北京這樣的城市還差得遠，還有許多待建的酒店，近幾年就有五六十家;也就是說，那么大量的機會老外也干不過來，呵呵。玩笑歸玩笑，在中國的酒店未來的設計中，要帶有鮮明的地方特色。這也是所有的國際酒店管理公司所提倡的，就是在一個地方的酒店一定要有鮮明的地方特色，這樣的話，人們在入住這個城市酒店的時候才能感受到地方特色加上品牌文化，這樣才能相得益彰。作為國外的設計師，雖然他們對于設計有一個比較好的理論體系，尤其是現代建筑，他們所受的教育都比較系統，自然會有很多的方式去解決一些問題，但是他們解決不了最根本的問題，就是文化;中國文化對于老外太難理解，老外做的東西也有好的作品但不多，體現中國傳統文化的東西更多的是表皮，中國文化的東西你看明式的家具能看出來，那里面的東西就是跟密斯范德羅一樣，極簡主義，簡到了不能再簡，多一點都不行，到那種程度，這個東西老外理解起來很困難，在未來的市場上，中國設計師將大有作為，只不過我們現在掌握的東西還少，而且專業做酒店的設計師隊還太少。
維度： 剛才您提到的文化這一點,其實是我們自身的優勢，不過我想著這樣的優勢不僅限于酒店吧?
高志強： 對!不管是酒店也好、商業也好，這些公共環境也好，其實還都沒有太注重文化這一塊，都是追求視覺上的效果，比較炫，讓人眼前一亮，眼前一亮是特害人的一句話，眼前一亮的東西都是刺激眼球的，但是第二次或者第一百次再看的話這個東西就不行了。中國的文化其實特別講究不需要很浮華的東西，外露的東西，更多的是一些隱性的東西，很多打動你，潤物細無聲，慢慢融化你的東西;真正把人和環境融為一體的絕對不是特別炫目的東西，那樣的東西都是短暫與轉瞬即逝的。
后記：談及到文化這一話題，高志強先生意猶未盡。“其實咱們剛才沒提到，就是作為設計師，重要的一點，就是什么時候你才叫設計師?什么時候你做的才叫設計?就是什么時候對于自身的修煉和文化達到一個新的高度，這個高度叫什么呢?叫做通曉古今，學貫中西。這個就是設計。你想想看，那些建國初期的大師們做的那些作品為什么那么打動人，為什么過了這么多年看起來仍舊有魅力，就是因為這些大師在中國傳統文化上吃的很透，上過私塾，有幼功;他們洞徹中國的歷史，中國的文化和傳承;同時對西方的歷史、文化、藝術都非常了解，所以才能達到那個高度。”
附錄:部分榮譽
2008中國室內設計精英獎
2009全國杰出中青年室內建筑師
2009中國十大室內設計師提名獎
2009中國百名杰出室內設計師
2009-2010美國室內設計雜志(中文版)封面人物
2009“金外灘”最佳公共空間獎
2010“金堂獎”中國室內設計年度評選 年度十佳商業空間
2011“金堂獎”中國室內設計年度評選 年度十佳餐飲空間
2011入選中國建筑與室內設計師網“設計名人圈”
2012獲第七屆中國設計業十大杰出青年提名獎
