2010年，鄭楊輝的名字頻頻出現在中國室內設計界各大獎的獲獎名單上，和他同登榜單的是臺灣設計師張清平、香港設計師梁景華、林偉而等設計界的大腕，忽然間，鄭楊輝在設計界火了起來。
和他的“火”相對的是鄭楊輝的作品卻散發著一種清幽的意境，優雅、禪境、空靈的味道彌漫在他的空間，正如它們的名字“靜泊.家”、“心跡歸航”、“云頂世界”、“藤云駕霧”一樣，帶給人無限的遐想與靜思。
在鄭楊輝作品中，空間的格局、材質的選擇、家具的配飾、光線的運用，都恰如其分，它們共同營造出一個如夢似幻的精神空間。深究鄭楊輝作品內蘊的精神，不難發現，就是新東方文化。他把自己理解的新東方文化，創造性地運用在空間設計之中，加之他深厚的美術功底，這空間便成了山水畫一般。在滿足使用功能的同時，作品具有了藝術品的感覺，在某種意義上，可以說鄭楊輝正在筑夢天下，創意未來。
鄭楊輝：
寬北設計機構設計總監，1993年畢業于福建師大美術系，在平面廣告業從業一年之后，便轉到室內設計界，之后一直從事室內設計。蟄伏數年，2009年大頻率出手參賽，近年因作品創意具有獨特的文化內蘊屢屢獲獎，目前從業十八年。
愛好：旅行、美食
獲獎：
2005年8月獲“L&D”杯海峽兩岸四地室內設計大獎賽一等獎
2005年12月獲“2005設計.生活.衛浴空間——箭牌杯.全國衛浴空間及產品設計大獎賽”衛浴空間設計基本類三等獎
2005年福建省優秀室內建筑設計師榮譽稱號
2006年獲“箭牌杯”海峽兩岸四地室內設計大獎賽D類作品一等獎;
2006年“藏一室溫馨”獲喜盈門杯首屆福建省家居設計大賽二等獎
2009年“靜泊.家”獲“大天杯”福建室內與環境設計大獎賽一等獎
2009年獲1989-2009年中國優秀室內設計師榮譽稱
2010年居住空間作品獲海峽杯兩岸四地室內設計兩項金獎和一項銀獎
2010年作品“心跡歸航”獲亞洲室內設計聯合會及中國建筑學會室內設計分會主辦的新中源杯居住主題空間亞洲室內設計比賽C類金獎
2010年作品世博情—2010年，榮獲IFI國際室內設計暨尚高杯中國室內設計大賽銀獎
偶然之必然的設計之路
鄭楊輝走上設計之路，純屬偶然。當年高考，他報的是美術教育專業，后來錄取到了裝潢專業，成了室內設計系的一名學生。年輕時的鄭楊輝很喜歡美術教育，而且，那個時候室內設計也很冷門，接到錄取通知書后，鄭楊輝很是失落了一陣。但做事踏實的他，很快就投入到熱火朝天的大學生活之中。
1993年畢業后，鄭楊輝選擇進入了廣告行業。在工作過程中，他發現自己對空間的感覺更敏銳，一年之后就轉入室內行業。現在的設計流程分工很細，初入行的鄭楊輝，堅持從最基礎的東西做起，設計、施工、報價等等無所不做，經過幾年的鍛煉，整個建筑所涉及的流程他都可完成。在工作中他始終堅持認真和嚴謹的態度，一直踏踏實實做設計，除了在一線實踐外，他還到國外考察，思索總結經驗，最終做到了今天的程度。“現在看來，也許我注定就要吃室內設計這碗飯。” 鄭楊輝朗聲道。
迄今為止，鄭楊輝做了近二十年的室內設計，中間也曾猶豫彷徨過，但最終是對室內設計的熱愛，使他堅持下來，而且越做越對室內設計有感覺。在近幾年，鄭楊輝愈加沉下心來做設計。“做原創設計，力求每件作品都帶有自己的思索與沉淀。”這是他的設計追求，也是他的公司“創意未來”的命名之源。
東方文化空間的美學極致
2010年，鄭楊輝的名字頻頻出現在國內外室內設計界各大獎的獲獎名單上，和他同登榜單的是臺灣設計師張清平、香港設計師梁景華、林偉而等設計界的大腕，忽然間，鄭楊輝在設計界火了起來。
和他的“火”相對的是鄭楊輝的作品卻散發著一種清幽的意境，文雅、禪境、空靈的味道彌漫在他的空間，正如它們的名字“靜泊.家”、“心跡歸航”、“云頂世界”、“藤云駕霧”一樣，帶給人無限的遐想與靜思。
在鄭楊輝作品中，空間的格局、材質的選擇、家具的配飾、光線的運用，都恰如其分，它們共同打造出一個如夢似幻的精神空間。深究鄭楊輝空間內蘊的精神，不難發現，就是新東方文化。他把自己理解的新東方文化，創造性地運用在空間設計之中，加之深厚的美術功底，這空間便成了山水畫一般，簡潔但意蘊深厚，讓人沉醉其中難以自拔。
這與鄭楊輝對室內設計的認識密不可分。他認為，室內設計應在滿足空間功能的前提下，把美感擺在一個重要的位置。因之，設計師應注重對空間的整體把握，把空間視覺做到極致，讓空間藝術化。因為空間的視覺美感會帶給人心靈的震撼;而其中淡淡散發出的空間精神則給予人精神的享受與熏陶。
設計在設計之外
鄭楊輝作品總是散發著東方文化的味道，原因在于他喜歡淡淡散發出自己文化的東西。“真正奢侈的東西是運用新東方文化做出來的產品。”很多人喜歡歐式風格，其實歐洲奢華空間內往往擺設著東方文化的飾品，最常見的就是中國瓷器。中國有五千多年的文明，可以借鑒的東西很多，關鍵在設計師自身的素養與追求。
鄭楊輝坦言，做設計做到40出頭時，對設計更多了一份思考。他在自身閱歷的基礎上理解世界文化，表達東方底蘊。“說到底作品是設計師內心文化支撐下的一種空間訴求的體現。” 那種對文化底蘊的理解和訴求，需要設計師長期的積淀才能散發出來。設計的功夫很多是在設計之外，這要求設計師必須加強自身各方面的修養。優秀的設計師應具有藝術家的浪漫、工程師的精準、旅行家的閱歷與時尚家的眼光，只有這樣，才能做出一流的設計。
當然，設計也需要前期的準備，就像導演一樣需要選演員并安排角色。鄭楊輝應該屬于文藝片導演，新東方文化是他影片的基調：泰國的陶缸、中國的竹子、日本的枯山水等元素，被他用現代的手法完美表現在空間中，空間滿蘊情調。
作品：
藤云駕霧 仙味飄飄
這個項目的餐飲空間是由云的概念延伸出來的，主題是質樸的新東方原生態空間場景再現，寧靜中的奢華時尚淡淡散發，空間場景營造的主角是藤制品。材質的選擇是質樸的，設計手法造型是當代的，各種藤制造型定制的燈具在空間中訴說寧靜質樸，照射角10度暖色系的照明設置讓人置身于這樣的空間氛圍中，所有的味覺都發揮到了極致，慢慢享用美餐的同時，也有了當代視覺的審美熏染。
藤制品的云彩裝置吊燈造型，是意念中的藍天白云，通道的紅色紗墻溫暖著整個空間，更增添了餐廳的仙味。只愿每個光臨此處的都市人，都能種出塵的感覺。虛隔斷采用的紅色線繩是色彩的延伸，些許的不規則歐式鏡框和中式老雕花組合在空間的墻面上，模糊了空間的界限，中式和歐式雕花圖案組合的屏風，有些是奢華和空間設計元素的混搭，但當代和時尚的傳達都是空間想要訴說的內容。
心跡歸航 淡泊之美
2010年，鄭楊輝的獲獎作品“心跡歸航”，當時評委給的評語是：設計師在本案中以出神入化的手筆，以中式意境為主線，以現代化的手法，將本案所蘊含的理念用或含蓄或奔放的感情表達出來，從而使本案達到了意古通今的境界，實是難能可貴。
這個作品完成于2009年，是鄭楊輝遇到挫折后專注于設計的心情寫照。整個空間是寧靜的，質樸的形式表達出淡泊的情懷、寧靜的心緒。
鄭楊輝將他的整套審美理論 ，一以貫之在設計之中。中式意境通過幾方修竹，一方瓷缸象征性地融入到空間之中。利用黑與白的色彩對比，完美互補相生相輔，達到界限分明而又互通的境界，
天地方圓的哲學內涵滲透進空間的各個角落，圓桌搭配方椅，塊狀沙發配以圓形地毯，大水園燈在天花之上閃耀著光芒。還有許多，如同生活的繁茂充實，彌漫進我們的生命里，隨處可見。
原木的濕潤柔和，仿若泥土般清新自然，大量的鋪用展現了極大的包容性，亦有溫馨的生活之感，玻璃護欄大膽使用，在空間的轉化上有獨特的幾何美感，在傳統的東方氛圍里讓人聞見一股現代的輕盈姿態，是美學與實用性的完美融合。鄭楊輝對光的運用如夢如幻，而燈具亦極具東方美感，意境深遠彌長。運用現代的手法進行勾勒的家具色澤低調，黑色的沉穩與內斂，恰是中庸哲學的完美體現，不至張揚卻又內涵深邃。整個空間意境十足，表現出設計師對空間解讀以及對東方文化的深刻見地。如此空間，居住其中，心神便得以靜養。洗盡鉛華，更能笑看浮華，淡泊人世。
云頂世界 靈性空間
東方文化的深遠，不僅在于其哲思之慎密深刻，同樣亦在于其在意天地與人之間的關系。一處靜好的處所，應使人置身于其中心境平和，思維亦可變得遼遠，這是環境之于人的運作。鄭楊輝2010年的另一個獲獎作品——云頂世界，便是在現代空間的結構與手法上，重現了東方意境與文化的敬仰，從而發掘出新東方意境文化的別樣空間體驗。
云頂世界是鄭楊輝對新東方文化之意境所做的最好注腳，他用當代的視野和設計手法詮釋對空間精神的塑造。簡約的直線和溫馨柔和的視覺感受是設計者要求表達的，滿足居者對空間的訴求，因為室內空間既能收納東方的韻味又能煥發時尚的活力。敞開釋放之間，亦收放自如。
鄭楊輝選擇一切從簡的格局與裝飾，配以黑，白與木色，輕松勾勒出空間基調——簡約、充滿靈性與東方意境?？臻g中，設計師大面積地使用灰色，而巧妙的空間格局和玻璃的使用令書房、客廳與餐廳通透為一個整體，令空間有了低調卻大氣的尊貴之感?？蛷d墻面選擇以噴繪抽象而寫意的畫作懸掛，白底黑墨，頗有藝術感與禪思的結合。
鄭楊輝對家具的挑選，亦是在空間完整灰色冷調的基礎上，選擇黑色家具為主，不論沙發、書桌抑或餐桌椅，都以簡約造型為妥，色彩上則以深色為主，與空間的灰色相互映襯，顯得更為落落大方、而暖色調的點狀燈光，遍布在放間的各個角落，隨時為整體冷調的空間添加一絲暖意。加之，電視墻與書房一面墻面均以木色為主，使得原本以黑灰色調為主色調的空間又不顯偏冷，多了一份居家的溫存之感。另外，鄭楊輝利用十七層的樓高，陽臺視野無比開闊，在此安置兩條別致的原木長椅，置于半圓地面上，簡單卻不乏神韻。
