何華武：現在設計風潮再回歸,近年來，盡管家裝風格概念一直在不停變換，現代簡約的設計風格始終是主流。拒絕采用過去那種崇尚奢華的家裝設計理念，改走簡約路線，以自然通風、自然采光為原則，減少空調、電燈的使用幾率，節約裝飾材料、節約用電、節約建造成本。從設計上而言，低碳理念其實與這兩年一些家裝公司強調的“輕裝修，重裝飾”的理念是吻合的。消費者可以和設計師多溝通，用其他辦法解決或彌補。房間中少用隔斷等裝飾手法，盡量用空間的變化來達到效果。如果一定要使用隔斷，盡可能將其與儲物柜、書柜等家具合二為一，減少其獨立存在的機會，增大室內空間。

　　另外，減少隔斷的設置，還可以加速室內空氣流動，減少空調、電扇等家用電器的耗能。節約能源 低碳家居的核心是節能，但是節能并不意味著要犧牲居住的舒適度，并非就是要把空調或采暖系統關了。其實低碳生活是一種態度，就是在對人類生存環境影響最小，甚至是有助于改善人類生存環境的前提下，讓人的身心處于舒適的狀態。

　　記者：我們中國人講“安居樂業”，成功的室內設計要求能塑造一個良好的室內物質環境，還要創造出一個精神安逸的空間，您覺得目前國內的室內設計在這方面現狀如何?

　　何華武：良好的室內物質環境的打造，大多的設計師都能做到，但是創造出一個精神安逸的空間，需要設計師本身有著豐富的生活體驗和對各行業人士的了解，對于委托人或者委托方的生活習慣和生活要求有著精確的分析和理解，方能為委托方創造出一個精神安逸的空間。

　　記者：現在人們喜歡用年齡的標簽來區分自己，70年代、80后、90后……作為您那個年代的人，對于你們這個年代的人群，有一個怎樣的記憶?

　　何華武：我的記憶常在公社的電影，和樂的鄰里，突突的拖拉機，和清清的泥土氣息的記憶中回味那快樂的年代。

　　記者：室內設計經過20余年的發展，已經進入到快速發展的時代，您眼里的室內設計行業發生了哪些變化?

　　何華武：室內設計經過20余年的發展，已經進入到快速發展的時代，我眼里的室內設計行業發生了翻天覆地的變化，在我剛剛進入這個行業的時候設計還不被很多人認識，“設計”這個詞還沒走入人們的心中，而現在設計已經讓人們覺的它是生活中必不可缺的一部分。

　　記者：互聯網時代的來臨讓我們的生活發生了很大的變革，您平時關注會網絡關注行業信息嗎?網絡是否對您的工作、生活是否產生了一些影響?

　　何華武：會的，在文化上，從中心文化轉向多元文化，同時各國的本土文化又面臨著被強勢文化吞噬的危險，被文化殖民的危險。網絡傳播對未來家庭的影響也不可低估。首先計算機特別是網絡進入家庭，對人們的日常生活產生了重大影響。據美國調查的一份資料，從1998年12月到2000年8月，家庭電腦由42.1%上升到51%。網上學習、瀏覽、娛樂、購物、聊天等等，總之越來越多的人們將時間花在網絡上，人們自覺或不自覺地陷入一種網絡生存狀態。久而久之，人們的思維方式將深深地打上網絡時代的烙印。網絡的家庭化表明，網絡已經日益成為人們生活的重要組成部分。有朝一日，人們驀然發現，如果沒有了網絡，就好像沒有了電，沒有了水一樣難受!

　　記者：IDEA-TOPS艾特獎是由清華美術學院、中央美術學院、天津美術學院與中華室內設計網聯合主辦的空間設計獎項，請談談您對艾特獎的期望吧。

　　何華武：作為設計之都的深圳誕生IDEA-TOPS艾特獎，也是設計發展的必然，作為“設計之都”深圳的年度盛典，推動文化創意產業發展，為設計界搭建一個跨國交流、合作與發展的平臺。中國現在各種各樣的獎實在是太多了，但是真正能做到為設計師服務、公眾關注的、又沒有利益，完全為行業發展的卻不多。我覺得艾特獎作為空間設計領域的獎項應該是非常好的。處在有點混戰的狀態，大家都在爭奪話語權，不管是從行業的角度還是從學術的角度，都希望通過一個平臺發出自己的聲音。中國室內設計發展了20余年，各種的賽事在不斷的誕生。越來越有權威的賽事正在逐漸消失，而像IDEA-TOPS艾特獎是由清華美術學院、中央美術學院、天津美術學院與中華室內設計網聯合主辦的空間設計獎項是很難得的權威賽事。

　　在這條曲折的道路上每當出現分岔口時總會出現為我引路的人，他們給了我成長的方向與幫助。早在初中繪畫啟蒙開始的時候遇見了一位執著于藝術的美術老師，它的另類與藝術氣息給了我不同的人生觀，在我本想也執著沉迷于藝術的世界時，因成績的原因未能如愿。因而選擇了實用美術設計，在開始進入狀態時----全能手，學習期間偶然一次機會參與大型電影的場景的制作施展了全能手的優勢，結識了些特有個性的師兄。在他們的建議下為更好發揮我的綜合優勢，極力推薦我去學習室內建筑設計開始了我的設計人生。