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服務理念源自中國

 秀水街大樓

初識穆拉德，是通過微信。“設計為人民服務”這帶有鮮明中國特色的七個大字，出現在他昵稱那一欄。初見穆拉德，是在他位于中央美院設計聯盟工作室里，不大的辦公室擺放著穆拉德各色的設計作品。《設計為人民服務》這本書，最先被介紹到記者手里。毫無疑問，這必是穆拉德推崇至上的設計理念。作為一名孟加拉國人，對設計為何會有如此堅定的“中國味”理念？對話初始，記者便迫不及待地想要求得答案。

“我是到中國才接觸設計這一行的。”穆拉德的這句話，揭開了謎底的面紗。從孟加拉國棄醫從藝學習宮廷畫到游學中國學習國畫，穆拉德的設計之路，走得并不順暢。直到1998年，他才在中央美院開始學習設計專業。而“設計為人民服務”，正是中央美院的設計口號。 “這句話是中央美院的院長、老師、包括我，一起提出來的。作為一名外國人，我也很認同毛主席為人民服務的思想。”穆拉德說到，“要為社會，為人類，為人民服務，就要通過服務品質和服務享受，來提高生活質量。設計是一個哲學概念，是未來人們生活的朝向，通過設計可以改變未來。所以我想，通過設計才能真正做到為人民服務。”

作品立于天安門廣場 　

穆拉德認為，為人民服務是一個很宏觀的標題，需要通過微觀才能解決問題。所以在秉承服務理念的這些年里，從平面設計、空間設計到產品設計，穆拉德橫跨多領域，嘗試各類型的設計，將自己定位成了一名跨界設計師。

不同的時間段，接觸不同的故事，他會選擇不同類別的設計。華西村大樓、紐約長島富人別墅區，2008北京奧運會圖形形象設計及獎牌、中國花樣游泳隊隊服……這些作品統統都出自他手。而在穆拉德十幾年的設計生涯中，最讓他得意的作品，莫過于天安門廣場輔助導向系統這件輝煌大作。 　

“我的設計作品要立在天安門廣場！”這是初在中央美院學習的穆拉德給自己定的目標。他認為，要想成為一名真正的設計師，作品必須讓大眾認可。而天安門廣場，無疑是“大眾”最為關注的場所之一。能在這里樹立作品，每天能夠服務天安門廣場數以萬計的游客，穆拉德的夢想可謂壯大。這看似“天真”的想法自然不被人看好，也會有朋友開玩笑潑冷水：“中國這么多設計師，輪不到你做天安門的設計。”但是，言出必行的穆拉德并沒有放棄這個夢想。 　

機會總是留給有準備的人。2004年，穆拉德有幸獲得了天安門廣場洗手間的室內及燈箱設計工作。君子藏器于身，待時而動。這一次，他沒有讓夢想溜走。

當然，穆拉德清楚地知道，自己想要立在天安門廣場的作品，遠不止洗手間和燈箱設計，他要爭取更大的機會。于是，為了發現這個機會，穆拉德在天安門廣場一呆就是7個月。2004年3月開始，穆拉德花費200多個日夜，拍照，測量，調研，經過數月艱辛，經歷了上萬張照片的拍攝與無數次實地的考察匯總，他整理出了400個需要解決的問題，上交給天安門管委會。這400個問題的解決，是穆拉德最大的機會。

一切如他期望般進展，天安門管委會果然決定招一個大標來解決這些問題。而深知問題根本所在的穆拉德，成功奪標！歷經7個月時間，穆拉德成功將自己的職責范圍從幾個小小的洗手間燈箱設計，一路奮戰到了6平方公里的整體導向系統總策劃級別。“我對自己很有信心，因為我是問題的發現者，我把問題的根本找著了，其他設計單位雖然也參標、競標，但解決不了問題的根本。” 　

付出終會有回報。天安門廣場的交通、環保、衛生、休息、溝通五大系統，統一由穆拉德來做導向。他充分發揮自己跨界設計的優勢，既參與整體導向的宏觀統籌，又事無巨細地深入每個系統的細節設計與部署。無論是涉及到各種公共設施的擺放、地下通道及出入停車場安排等城市形象與設計，還是導向牌符號化的平面設計與廣場綠化部署的景觀設計，穆拉德都信手拈來，各項工作完成的出色而高效。擁有全面綜合能力的穆拉德，在天安門廣場廣闊的空間里，游刃有余地施展才華，讓夢想在陽光下放肆綻放。

如今，十年過去了，實現夢想的穆拉德談到此處仍難掩激動：“這項工作是有報酬和獎金的，但我將我的作品免費贈與中國政府。我熱愛中國，我要為中國人民做一些貢獻，我做到了。每年十一，我都很激動。上千萬的游客經過天安門廣場，這里的一草一木，每個指示牌，甚至每個垃圾桶的擺放位置，都出自我之手。”

穆拉德說：“人類總是需要一個指引方向來不斷發展的。我覺得導向是一門綜合的設計，也是一個指引，它能真正地解決實際問題。這是我為中國人民做的服務。” 　　

 標志性建筑標識化

積累感知，設計快樂人生

北京奧運中國花樣游泳隊服

有天安門導向系統做基礎，穆拉德的跨界設計路走得越來越順暢。但是作為一名設計師，尤其橫跨這么多領域，源源不斷的靈感是生存的必要條件。要想更徹底地達到微觀的服務理念，穆拉德的靈感必須儲備充足。這一切，來自他對生活的積累和感觸。 　

“我從4歲開始對世界有了認知，從那時起，開始對問題進行思考，透過眼睛，耳朵，嗅覺等各種感官，將記憶保存到大腦里。”他認為，設計師的記憶能力必須特別出色。“我會先了解問題，找到核心，然后像芯片一樣把核心內容儲存到大腦里。” 　　

也正是得益于這樣長久的記憶能力，穆拉德本科的畢業作品來源于4歲第一次聽收音機的畫面，而研究生作品，又將6歲第一次看電視的腦海畫面還原了出來。而更重要的是，他還靠著這樣獨特的感知能力，學會了讀懂人。“好多設計師讀不懂人，問題沒有搞清楚，出的方案自然通過不了。”

穆拉德認為，讀懂人也是一門哲學命題，先懂人，剩下的理念都可以一蹴而就。“跟客戶溝通，第一步肯定是要讀懂客戶，你知道他想要什么，那么接下來的細節問題就容易溝通了。”穆拉德告訴我們，在給業主設計房子的時候，這個房子的房型、色彩、以及所有的功能定位，通過業主的著裝、表達方式、消費態度，基本都能在短時間內觀察感知到。也正是得益于這樣的能力，穆拉德跟業主的溝通，往往都能事半功倍。

除了讀懂客戶，如何才能設計出一個好的作品，每個設計師心中都有一把標尺。在穆拉德看來，能稱得上優秀的設計作品，必須要獲得甲方和周圍人的認可。而成就一個作品的最關鍵因素，穆拉德認為，是設計師對自己的肯定。 　

“一個好的設計師，他的專業技能要強大，不一定要有什么證書，但技能一定排第一。另外，設計師要學會打理自己，不管是著裝，還是個人態度，都要設計好。要給自己樹立一個形象。第三個方面，要想服務好他人，一定得先了解對方的預算。這是個戰略性問題，除了溝通要有判斷。”穆拉德說，“除了以上幾點，還有一個容易被人忽略的問題，就是設計師不能脫離社會，不能太個性，要實時充電，補充能量。”

“國外的設計師創意好，而中國的設計師強在深化和執行。他們沒有時間靜下心來去研發創造。”長期生活在中國的土地上，穆拉德對中國的設計市場也有自己的見解。他認為，中國的設計市場跟中國的設計消費息息相關。作為一個急速發展的國家，龐大的消費市場提供了N多個項目等著設計師去完成，而現在市場上的設計師數量，遠遠達不到這樣的要求。設計服務產業無限龐大與服務人員數量明顯不足產生的矛盾，造成了目前國內設計市場相對混亂的局面。一部分設計人員缺乏應有的設計資質，會影響整體市場的設計水平。許多設計師只是將各種設計元素單純地堆砌，不了解如何做“減法”，將最精華元素保留。穆拉德毫不掩飾地提出自己對中國設計師的看法：“中國還沒出現一個領袖式的代表，大家不知道照著誰照著哪個模式去發展，所以會走得稍微慢一些。” 　

盡管如此，穆拉德對中國設計市場仍然充滿熱愛。生活在這片土地上，在享受設計與工作之余，他也在設計自己的生活。他說：“設計給我帶來了很多快樂。我很享受我的設計。創意成型后會獲得很大的滿足感，包括在做大賽評委，評審作品以及在教學中將我所掌握知識給我的學生分享的時候，也會給我帶來快樂。盡管工作很多，但我會設計好自己的時間，每一個事情都會布置的跟設計一樣，有質量又有成果。” 　

如今，已經拿到中國永久居住權的穆拉德，將設計融匯在自己工作與生活之中，繼續快樂踐行著自己的服務理念，“如果中國人民需要我的話，我可以永久性地通過設計為中國服務。”他說。