弗雷·奧托(Frei Otto)離世了，帶著還未正式被授予的“建筑界諾貝爾獎(jiǎng)”普利茲克獲獎(jiǎng)?wù)叩纳矸荩档眯牢康氖歉ダ住W托本人在生前已經(jīng)被告知獲獎(jiǎng)消息。次日，普利茲克獎(jiǎng)評審委員會提前對外正式公布了弗雷·奧托榮獲2015年普利茲克建筑獎(jiǎng)的消息。
這樣的情況，在過往普利茲克獎(jiǎng)項(xiàng)中從未出現(xiàn)。而弗雷·奧托還在世的時(shí)候，該獎(jiǎng)項(xiàng)評審委員會便做出授予其該獎(jiǎng)項(xiàng)的決定，并且他在離世前也得知了這項(xiàng)榮譽(yù)。這看似是偶然現(xiàn)象——該獎(jiǎng)項(xiàng)歷史上從未出現(xiàn)過這種情況，其實(shí)是必然結(jié)果——弗雷·奧托對建筑界的研究和貢獻(xiàn)必定會得到廣泛認(rèn)可。
在這個(gè)消息被正式公布的時(shí)候，建筑界依舊沸騰了，帶著更多欣賞、敬仰、欽佩以及緬懷的情緒。
弗雷·奧托未成名之前，他的經(jīng)歷并不是特別為人所知曉。這位建筑師1925年出生于德國一個(gè)雕刻世家。修讀過建筑學(xué)，從事過石工木工，飛行員，經(jīng)歷過納粹時(shí)期，淪為過戰(zhàn)俘(1945-1947年法國沙特爾附近)——獄中建筑師。之后成為一名自由建筑師并成立了自己的工作室。
“戰(zhàn)火中燃燒的城市是一門慘痛的導(dǎo)論課”，由于納粹時(shí)期的經(jīng)歷，弗雷·奧托一直致力于前西德的建設(shè)，他認(rèn)為一切笨重、堅(jiān)固和固結(jié)于地面的建筑是日耳曼人對本國的一種感傷情緒的體現(xiàn)，是納粹主義對血統(tǒng)和土地崇拜情結(jié)的體現(xiàn)。他抵制這種建筑，終生用輕型建筑來體現(xiàn)對野蠻建筑的反對。
1953年，弗雷·奧托開始撰寫博士論文《懸掛屋頂》。次年，論文這篇論文完成之后，就在建筑界引起很大的轟動。從此，他對輕量構(gòu)造建筑的研究一直繼續(xù)。而弗雷·奧托真正聞名世界是因?yàn)樗?97年設(shè)計(jì)了慕尼黑奧林匹克主體育場館的“空中纜索網(wǎng)頂棚結(jié)構(gòu)”，這一設(shè)計(jì)打破了體育場封閉式的固有傳統(tǒng)，開創(chuàng)了一張開放性、輕盈、新型的建筑結(jié)構(gòu)。
之后，1967年蒙特利爾世博會德國館的“有線電視網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)”，上個(gè)世紀(jì)50年代德國聯(lián)邦展覽的一系列帳篷結(jié)構(gòu)……作為一名一位飛行家、建筑師、教師、空想家、烏托邦主義者、生態(tài)學(xué)家、輕質(zhì)材料的先驅(qū)和自然資源保護(hù)者，弗雷·奧托的研究涉及很多學(xué)科，對自然地領(lǐng)悟也到了極致。他致力于研究重量輕、材料少、施工能耗低的建筑設(shè)計(jì)過程——輕型建筑，而他所有的研究工作都在“自然建筑”的基礎(chǔ)之上展開。“不要像以往的方式一樣來建造我們的房屋”弗雷·奧托的設(shè)計(jì)和創(chuàng)意一直是圍繞著“我們未來的生活方式將會是怎樣?”
弗雷·奧托在建筑領(lǐng)域率先提出并運(yùn)用了環(huán)保可持續(xù)性、節(jié)能、設(shè)計(jì)技術(shù)、高效等理念，他的自由構(gòu)形過程——帳篷與皂膜、充氣結(jié)構(gòu)與液體結(jié)構(gòu)、懸掛結(jié)構(gòu)、反向懸掛結(jié)構(gòu)、網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)、分子結(jié)構(gòu)、生物界的形式，形式、質(zhì)量、力學(xué)、材料、強(qiáng)度，在實(shí)際項(xiàng)目中一次次得到實(shí)施和驗(yàn)證。弗雷·奧托研究出一個(gè)特殊的建筑結(jié)構(gòu)，一種技術(shù)進(jìn)步和可持續(xù)使用的輕量級、靈活建筑結(jié)構(gòu)——輕型結(jié)構(gòu)，為建筑空間帶來一個(gè)新的、更好的實(shí)現(xiàn)形式——輕型建筑，為建筑帶來更好的發(fā)展。
而正是由于弗雷·奧托這一成就以及他在建筑界的貢獻(xiàn)和孜孜不倦的探索，他獲得建筑界的認(rèn)可，獲得了坂茂、埃娃·伊日奇娜等知名建筑師的高度評價(jià)，獲得了建筑界最高榮譽(yù)——普利茲克獎(jiǎng)。
2015年3月9日，這位“用輕型反對野蠻”的建筑大師——弗雷·奧托離世，享年89歲。弗雷·奧托如他所言，用自己畢生的時(shí)間和精力去實(shí)現(xiàn)自己的夢想，直到生命的盡頭。
歷屆獲獎(jiǎng)?wù)?/h1>
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坂茂坂茂以敢大膽使用最廉價(jià)、最脆弱的材料而聞名。對于坂茂來說，社會責(zé)任意味著使用一些建筑材料，像硬紙管、竹子、泥磚和橡膠樹。
2014
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伊東豐雄他的建筑材料的堅(jiān)固性被減到最低程度。他使用技術(shù)把結(jié)構(gòu)及細(xì)節(jié)的尺寸幾乎縮減到盡頭，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而遠(yuǎn)離其物質(zhì)。
2013
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王澍首位中國獲獎(jiǎng)?wù)撸瑯?biāo)志著中國在建筑理想發(fā)展方面得到了世界的認(rèn)可。第一位擔(dān)任哈佛大學(xué)研究生院“丹下健三客座教授”的中國本土建筑師。
2012
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艾德瓦爾多·索托·德·莫拉被人們稱為"密斯風(fēng)格的建筑師"，評委會指出，"他有信心使用具有千年歷史的石材，又能從密斯·凡·德羅的現(xiàn)代建筑細(xì)節(jié)中汲取靈感"。
2011
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妹島和世、西澤立衛(wèi)他們的建筑風(fēng)格纖細(xì)而有力，巧妙但不過分；他們創(chuàng)作的建筑物與周邊環(huán)境及環(huán)境中的活動結(jié)合在一起，營造出一種飽滿的感覺及體驗(yàn)上的豐富性。
2010
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彼得·卒姆托作品體現(xiàn)其對最終空間效果無與倫比的駕馭能力。對建筑的態(tài)度非常接近禪宗:一切都是關(guān)于存在、感知、冥思，并且最終超越了日常生活的庸俗。
2009
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讓·努維綜合采用鋼同玻璃，熟練的運(yùn)用光作為造型要素，使作品充滿了魅力。他認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)的過程更多的是適用外部自然、城市、社會條件的結(jié)果。
2008
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理查德·羅杰斯評委會稱其作品“表現(xiàn)了當(dāng)代建筑歷史的片斷”。善于運(yùn)用一種裝飾手法來使用技術(shù)和結(jié)構(gòu)，耐人尋味的細(xì)部使建筑蒙上了一層浪漫主義的色彩。
2007
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保羅·門德斯·達(dá)·洛查保羅1954年畢業(yè)于巴西麥克肯茲建筑學(xué)院， 巴西最負(fù)盛名的建筑師之一。代表作品： 1970年大阪世博會的巴西館;巴西雕塑博物館 。
2006
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湯姆·梅恩在梅恩的作品中蘊(yùn)藏著非常激烈與動蕩不安的情緒，事實(shí)上，他在用建筑強(qiáng)調(diào)一種未完成的狀態(tài)。他認(rèn)為這種破碎、分離的存在才是本質(zhì)。
2005
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扎哈·哈迪德首位獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的女建筑師，建筑界的“解構(gòu)主義大師”。作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。
2004
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約翰·伍重1937－1942年在哥本哈根建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到瑞典居住了三年，受到建筑師阿斯普倫德的深刻影響；悉尼歌劇院，巴格斯韋德教堂設(shè)計(jì)者。
2003
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格倫·馬庫特他的建筑大多使用普通材料如波紋鐵、水泥等，有著如弓形屋頂?shù)目鋸埖那€，分明的棱角，但卻能與周圍的一切完美融合。
2002
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雅克·赫爾佐格與皮埃爾·德梅隆他們摒棄了蕪雜的手段，直接從材料和建構(gòu)人手，以最純粹的心靈拷問上帝。“建筑是變化的，是四維的”。
2001
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雷姆·庫哈斯荷蘭建筑師，早年在倫敦的建筑協(xié)會學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，之后又前往美國康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)。中央電視臺新大樓設(shè)計(jì)者。
2000
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諾曼·福斯特高技派建筑師的代表人物。強(qiáng)調(diào)人類與自然的共同存在，強(qiáng)調(diào)要從過去的文化形態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類生活形態(tài)需要的建筑方式。
1999
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佐倫·皮亞諾意大利當(dāng)代著名建筑師。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，以層層疊疊的建筑圖紙營造了世界性聲譽(yù)，博物館設(shè)計(jì)更是讓人望塵莫及。
1998
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斯維勒·費(fèi)恩 生于1924年。2009年2月23日在奧斯陸逝世。1997年獲普利茲克建筑獎(jiǎng)，同時(shí)代挪威建筑師中的佼佼者，也是在國外名氣最大的挪威建筑師。
1997
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拉斐爾·莫內(nèi)歐堅(jiān)持建筑的功能，認(rèn)為建筑是一個(gè)巨大的歷史載體，這個(gè)載體是建筑師通過認(rèn)真地推敲模型和研究資源并不斷地深入完善而創(chuàng)造出來的。
1996
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安藤忠雄安藤的建筑一直是對現(xiàn)代主義的批判。安藤運(yùn)用現(xiàn)代主義的材料、語匯以及在建筑中具社會影響力的教條，向機(jī)能主義偏執(zhí)的思潮進(jìn)攻。
1995
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克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克他主張?jiān)诮ㄖO(shè)計(jì)中利用空間來構(gòu)筑實(shí)體。作品包括格拉斯城法院、巴黎國際會議大廈、紐約路易威登大廈等。
1994
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槙文彥日本建筑師，是1960年出現(xiàn)的新陳代謝派（ Metabolist ）的創(chuàng)始人之一。槙文彥的建筑語言以理性、精確而不失想像力的形式為特征。
1993
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阿爾瓦羅·西扎作品注重在現(xiàn)代設(shè)計(jì)與歷史環(huán)境之間建立深刻的聯(lián)系，并因其個(gè)性化的品質(zhì)和對現(xiàn)代社會文化變遷的敏銳捕捉，而受到普遍關(guān)注和承認(rèn)。
1992
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羅伯特·文丘里其作品與著作與20世紀(jì)美國建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。
1991
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阿爾多·羅西它的理論和運(yùn)動被稱為“新理性主義”。將建筑與城市緊緊聯(lián)系起來，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物（urban facts）的聚集體。
1990
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弗蘭克·蓋里當(dāng)代著名解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著名。最著名的建筑是畢爾包古根漢美術(shù)館。
1989
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奧斯卡·尼邁耶拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。他專長于國際性的現(xiàn)代主義建筑。作品的最大特色是直線條少，弧線多。
1988
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戈登·邦夏現(xiàn)代古典主義建筑師，避開時(shí)裝和解決重點(diǎn)學(xué)科和功能,設(shè)計(jì)制作了統(tǒng)一。負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了紐約第一座玻璃墻面的利弗大廈(1952)。
1988
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丹下健三由丹下設(shè)計(jì)的1964年東京奧運(yùn)會主會場——代代木國立綜合體育館被稱為20世紀(jì)世界最美的建筑之一，贏得日本當(dāng)代建筑界第一人贊譽(yù)。
1987
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戈特弗里德·玻姆始終著眼于顏色、形式、材料、建筑與環(huán)境的關(guān)系，他在1982年被授予法國建筑學(xué)術(shù)大獎(jiǎng)，在同一年被授予AIA的榮譽(yù)會員稱號。
1986
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漢斯·霍萊因他是注重建筑氣氛、舒適度等非量化因素的功能主義者，認(rèn)為“建筑是一種由建筑物來實(shí)現(xiàn)的精神上的秩序”，“一切建筑都是有宗教意義的”。
1985
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理查德·邁耶現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表，“建筑界5巨頭”之一。由于其大膽的風(fēng)格和值得稱頌的忠誠，麥耶創(chuàng)造出頗為獨(dú)特的粗壯風(fēng)格。
1984
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貝聿銘美籍華人建筑師，“現(xiàn)代主義建筑的最后大師”。作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。
1983
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凱文·洛奇“20世紀(jì)最有創(chuàng)造性的玻璃建筑設(shè)計(jì)家”和“令人注目的創(chuàng)新設(shè)計(jì)家，作品沒有落入僵硬的設(shè)計(jì)框架中”。最受贊譽(yù)設(shè)計(jì)之一是福特基金會大樓。
1982
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詹姆斯·斯特林出生于蘇格蘭格拉斯哥，英國最有名的建筑師，利物浦大學(xué)學(xué)位。英國后現(xiàn)代主義建筑大師，現(xiàn)代主義運(yùn)動領(lǐng)導(dǎo)者之一。
1981
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路易斯·巴拉甘巴拉干以超凡表現(xiàn)、充滿詩意想象力獻(xiàn)身建筑界，他創(chuàng)造了花園、廣場和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉，他的創(chuàng)作已被稱為極簡抽象派藝術(shù)。
1980
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菲利普·約翰遜美國著名的建筑師、建筑理論家，被稱為美國建筑界的“教父”，他一生設(shè)計(jì)思路多變，創(chuàng)造了很多歷史上無法忽略的經(jīng)典之作。
1979
你最欣賞的普利茲克獲獎(jiǎng)?wù)呤钦l
專題策劃：逯亞榮 劉娜靜 編輯：逯亞榮 專題設(shè)計(jì)：馬靜 專題制作：邱繼敏
我現(xiàn)在高興能獲得普利茲克建筑獎(jiǎng),我非常感謝陪審團(tuán)和普利茲克家族。我沒覺得自己所做的事情能贏得該獎(jiǎng)。我做建筑設(shè)計(jì)動力就是設(shè)計(jì)新型的建筑類型來幫助窮人，特別是那些受到自然災(zāi)害和災(zāi)難影響的人們…
