孫蔭亭 國際合唱聯盟委員會委員、中國合唱協會常務理事、中國合唱協會群眾合唱委員會副主任、貴州省合唱協會理事長

　　從我的家鄉貴州說，本來貴州屬于西部落后地區，改革開放后變化很快，貴州有了貴陽大劇院。我自己的直接感受是，大劇院建得不少，但是真正把它的價值體現出來，服務于觀眾的不多。

　　大劇院除了給一些專業團隊演出使用，如何將群眾的業余文化結合起來也值得思考。很多的唱歌、跳舞、演奏、表演的隊伍因為沒錢進不了劇院，劇院只能請專業團隊進來演出。群眾很想到這樣的劇場展示一下自己，發揮一下，但是沒有機會，哪怕劇院空著，也沒有這個條件。

　　當然，劇院要考慮到運營、經濟效益，但是如何把這兩者結合起來，讓更廣大的群眾以及業余的團隊進入這樣規范的、專業的劇場里，感受、展示，提高自己。比如合唱，真正的音樂不需要麥克風，舞臺上構建的布局，很容易形成自然的共鳴，不管站在哪個角落，都能聽到原聲。業余團隊到一般的會場演出沒有這個條件，因此要擺很多麥克，麥克出來的感覺那就是兩回事兒了，他感覺不使勁兒唱聲音出不來，一使勁兒把他平時排練的要求也都丟掉了。

　　為什么很多合唱隊伍經常會跑調，因為他們在正規的場合感受、訓練、展示的機會太少，所以經常有些團隊去參賽，一到臺上唱歌，他感到沒有自己的聲兒了，歌唱要用心去歌唱，這個干擾了他，他就不可能全身心的投入，去進行藝術的表現，歌曲的完整性各方面肯定受影響。國內有這樣的劇場，但老百姓沒得用。

　　國外的很多劇場都是定時定期給老百姓開放的，包括維也納金色大廳。有的人說一輩子能到那里去唱歌就很光榮了，他們抓住中國人的心理，歡迎你去，收費，人家賺錢，其實人家專門會給本地人免費開放。

　　我最早是在上海音樂學院學聲樂、搞歌劇的。上世紀五六十年代，我們在當時貴陽市最好的劇場演出歌劇，受音響方面的局限，又不可能每個演員都拿著麥克風，各方面都受很大影響。外國的劇場就講究音響效果，咱們要建設劇場，音響、聲學的設計也是很關鍵的，必須按照聲學設計的要求辦。真正的劇場，不用麥克風下面就應該聽得清清楚楚。

　　關于劇院的管理，外國劇場與中國劇場的觀眾不同，外國觀眾非常安靜，節目進行時人都不能進去的，座位上亂說話之類都會馬上記錄、罰款、請出去。外國的音樂會很安靜，該笑的時候就一起笑、一起鼓掌。我們的劇場臺下觀眾走來走去，說話的、各種聲音都有，臺下的說話聲音反而比臺下的還大，所以劇院的管理要規范。

　　此外還要要考慮到既可以供專業團體演出，還要能服務于普通老百姓的文化生活，不能只做買賣不考慮付出。