十四世紀(jì)在意大利興起的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，揭開(kāi)了近代歐洲歷史的序幕，當(dāng)時(shí)一些先進(jìn)知識(shí)分子利用舞臺(tái)宣傳人文精神，被稱之為最早的文明戲。當(dāng)近代最古老的劇院出現(xiàn)時(shí)，人們還沒(méi)來(lái)得及記住這些設(shè)計(jì)者和建設(shè)者的名字。

　　搭建高層次、高水準(zhǔn)對(duì)話平臺(tái)

　　6個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，在東方，在中華民族復(fù)興的今天，我們?yōu)橹袊?guó)劇院的設(shè)計(jì)者、建設(shè)者、管理者搭起了展現(xiàn)風(fēng)采的舞臺(tái)。10月12日，“第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)·劇院建設(shè)與運(yùn)營(yíng)高峰論壇”在山東省會(huì)大劇院拉開(kāi)盛大帷幕，這是在向中國(guó)大劇院所有搭臺(tái)者們致意！我國(guó)首次針對(duì)劇院建設(shè)和運(yùn)行搭建的高層次、高水準(zhǔn)對(duì)話平臺(tái)，就這樣在我國(guó)劇院建設(shè)史上產(chǎn)生了里程碑的意義。

　　作為城市經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)和文化繁榮的重要標(biāo)志，大劇院等公共文化場(chǎng)館近年來(lái)為公眾奉獻(xiàn)了一大批精神食糧。據(jù)了解，我國(guó)每年新建劇院有近20座，每年投入使用的超過(guò)10座。但在繁榮文化、薈萃文明的同時(shí)，劇院建設(shè)和運(yùn)營(yíng)也亟待解決一些問(wèn)題。主辦方舉辦此次論壇，就是為了借鑒國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，為大劇院建設(shè)和運(yùn)營(yíng)提供更多與國(guó)際接軌的有益探索。

　　受文化部副部長(zhǎng)楊志新委托，文化部公共文化司司長(zhǎng)張永新出席論壇并表示，借助第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的開(kāi)幕檢驗(yàn)我國(guó)劇院建設(shè)成果很有意義。這不僅是中國(guó)藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)新，也是本屆藝術(shù)節(jié)不可分割的重要活動(dòng)。他認(rèn)為，過(guò)去幾年，一批一流的建筑家、一流的管理家，參與了文化設(shè)施建設(shè)、管理、運(yùn)行，促進(jìn)了一流文化設(shè)施的建成，為文化精神發(fā)展提供了很好的載體。希望進(jìn)一步激發(fā)各界為文化設(shè)施建設(shè)出謀劃策，推動(dòng)大劇院建設(shè)發(fā)揮更大作用。

　　據(jù)本報(bào)記者了解，我國(guó)劇院建設(shè)大致可分為四個(gè)發(fā)展時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期是上世紀(jì)50年代到60年代。國(guó)內(nèi)劇院（演藝）建筑建設(shè)基本處于停頓狀態(tài)，到了上世紀(jì)70年代到80年代初建成了北京天橋、廣州星海音樂(lè)廳等劇院。第二個(gè)時(shí)期是1990年到1999年。代表作有上海大劇院，這一時(shí)期，翻開(kāi)了現(xiàn)代化劇院建設(shè)的新篇章。第三個(gè)時(shí)期是2000年到2009年。由于我國(guó)未能掌握劇院建設(shè)的核心技術(shù)，劇院質(zhì)量良莠不齊。第四個(gè)時(shí)期是2010年到今天。以廣州大劇院、甘肅大劇院為代表，我國(guó)劇院建設(shè)在建筑藝術(shù)、建筑聲學(xué)等方面達(dá)到了新高度。這一時(shí)期也是中國(guó)劇院建設(shè)百花齊放的時(shí)期。

　　針對(duì)我國(guó)劇院建設(shè)這段令人難忘的發(fā)展歷程，我國(guó)劇院建設(shè)重大項(xiàng)目的指揮者、主要見(jiàn)證人，中孚泰文化集團(tuán)董事長(zhǎng)譚澤斌深有感懷，他站在民族文化復(fù)興的高度，為這一產(chǎn)業(yè)的形成、發(fā)展和前景作了清晰的描述。他認(rèn)為，以大劇院、音樂(lè)廳為代表的演藝建筑是技術(shù)難度最高的建筑形式。與普通建筑不同的是，這些建筑蘊(yùn)藏著豐富內(nèi)涵，代表著先進(jìn)文化，不但需要考慮大劇院如何定位，了解觀眾需要什么類型的劇場(chǎng)，由誰(shuí)來(lái)管理劇院，還承擔(dān)著傳播大國(guó)文化的重任。

　　文化建筑與聲學(xué)藝術(shù)完美結(jié)合

　　針對(duì)劇院建設(shè)中藝術(shù)與聲學(xué)誰(shuí)重要的熱門(mén)話題，譚澤斌認(rèn)為，以聲學(xué)為代表的功能是最重要的。必須將文化建筑技術(shù)與聲學(xué)藝術(shù)完美地結(jié)合起來(lái)。據(jù)了解，中孚泰通過(guò)19年實(shí)踐創(chuàng)新，逐步形成建筑聲學(xué)深化設(shè)計(jì)、劇院技術(shù)集成劇院功能設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)合一的劇院建設(shè)理念，四度捧回“魯班獎(jiǎng)”。

　　中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李秉仁也非常關(guān)注劇院建設(shè)與運(yùn)營(yíng)。他在論壇發(fā)表演講認(rèn)為，大劇院作為一種登大雅之堂的文化，正逐步受到各級(jí)政府的高度重視。一批大劇院、博物館不僅成了所在城市的一棟好建筑，也成就了一段好故事、一篇好文化、一部好歷史。

　　但我國(guó)部分劇院的建設(shè)由于過(guò)度追求新、奇、特，忽略了劇院最基本的設(shè)計(jì)，從而造成了浪費(fèi)，尤其是部分劇院投入使用后運(yùn)營(yíng)管理存在困難，不得不閑置起來(lái)。李秉仁認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題值得思考。他希望加強(qiáng)與國(guó)內(nèi)外同行的探討交流，找出一條適合自己發(fā)展的道路，為我國(guó)文化持續(xù)繁榮持續(xù)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

　　由于這是中國(guó)首次舉辦展示劇院建設(shè)運(yùn)營(yíng)的國(guó)際化大型論壇，吸引了包括百老匯在內(nèi)的國(guó)際一流大劇院、音樂(lè)廳的“大腕”們到場(chǎng)。美國(guó)劇院咨詢公司CEO認(rèn)為，無(wú)論是東方西方，無(wú)論是文化體制與價(jià)值觀是不是相同，但各國(guó)劇院建設(shè)和運(yùn)營(yíng)方面所面臨的挑戰(zhàn)基本是相同的。劇院并不是專門(mén)為某一類人設(shè)計(jì)的，要敢于向公眾開(kāi)放。比如布魯克林劇院的觀眾席，可以看到各式各樣的酒吧式設(shè)計(jì)，這樣的席位設(shè)置對(duì)年輕觀眾來(lái)說(shuō)，可以更放松地去欣賞藝術(shù)。

　　許多國(guó)外同行還認(rèn)為，劇院在設(shè)計(jì)之初一定要先考慮到它今后能否飽滿運(yùn)營(yíng)。美國(guó)百老匯亞洲公司總裁Marc·Routh說(shuō)，大劇院建設(shè)和運(yùn)營(yíng)是一項(xiàng)綜合工程，缺一不可。比如百老匯的每一場(chǎng)演出，既有創(chuàng)作創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)的“大手筆”，也有負(fù)責(zé)道具、服裝的“小手藝”。套用中國(guó)一句俗話，那叫“螺螄殼里擺道場(chǎng)”。每個(gè)部位、每個(gè)環(huán)節(jié)都絲絲相扣，形成集成體系。百老匯主創(chuàng)人員甚至按中國(guó)文化開(kāi)發(fā)出了《牡丹亭》劇目。可以說(shuō)，在東西方文化融合的今天，劇院不僅在項(xiàng)目建設(shè)上可以中西貫通，在運(yùn)營(yíng)方面也可以有更多合作交流。

　　品牌人氣一個(gè)也不能少

　　上海大劇院藝術(shù)中心總裁張哲認(rèn)為，劇院建設(shè)一方面是一種建筑行為和活動(dòng)，另一方面又是一場(chǎng)商業(yè)的“人氣戰(zhàn)”。究竟是劇院需要人氣，還是劇院帶動(dòng)人氣，這個(gè)問(wèn)題值得業(yè)界重視。比如一些新區(qū)、開(kāi)發(fā)區(qū)為帶動(dòng)人氣，建設(shè)了規(guī)模龐大的劇院，最慘淡的是杭州大劇院，由于選址不當(dāng)，至今為止還沒(méi)能投入正常運(yùn)行。

　　周邊有沒(méi)有商業(yè)配套設(shè)施也是考驗(yàn)劇院能不能“火”起來(lái)的重要條件，比如上海大劇院所在的南京路四通八達(dá)、商業(yè)繁華，很多逛累了的人隨時(shí)可到自己喜歡的大劇院看戲曲、聽(tīng)滬戲。“如同一下子回到了上世紀(jì)20年代的大上海”，一位上海觀眾說(shuō)。再比如百老匯，現(xiàn)在已經(jīng)不是單純的劇院和演藝場(chǎng)所，而是旅游的圣地，城市文明傳播的窗口，國(guó)家的文化標(biāo)志。

　　為了讓更多公眾了解大家還不太熟悉的劇院建設(shè)和運(yùn)營(yíng)模式，譚澤斌等五位嘉賓就媒體感興趣的話題展開(kāi)了現(xiàn)場(chǎng)答記者問(wèn)。譚澤斌認(rèn)為，在我國(guó)，要倡導(dǎo)建設(shè)小型化劇場(chǎng)，讓那些投資小、演出簡(jiǎn)樸的劇目登上大雅之堂，這就是最大的“文化惠民”。

　　據(jù)記者了解，劇院建設(shè)的龍頭企業(yè)中孚泰非常重視劇院在城市的品牌和傳播作用。譚澤斌舉了個(gè)例子：“比如老牌劇院上海大劇院建成15年了，仍是一座很有味道的文化場(chǎng)所。實(shí)際上，包括美國(guó)百老匯、中國(guó)國(guó)家大劇院在內(nèi)，大家比拼的不僅僅是冷冰冰的建筑，而是扎根在所在國(guó)家生生不息、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化藝術(shù)。”

　　他最后表示，我國(guó)大劇院要注意品牌經(jīng)營(yíng)，要讓人們?cè)诳赐暄莩龊舐?lián)想到中國(guó)的藝術(shù)、中國(guó)式的管理、中國(guó)人的文化素養(yǎng)和中國(guó)文化的造詣和水平。

　　論壇結(jié)束前，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)朱克寧代表主辦方發(fā)布了“中國(guó)十大劇院”榜單。此次評(píng)選由中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)、中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)等聯(lián)合組織開(kāi)展，對(duì)近年來(lái)在建設(shè)和運(yùn)營(yíng)方面取得突出成果的劇院給予了表彰。