對(duì)建筑師而言，文化建筑與其他建筑類(lèi)型的最根本不同在于要為音樂(lè)和歌劇演出提供一個(gè)盡可能好的聲場(chǎng)空間。在一定程度上，設(shè)計(jì)文化建筑的觀眾廳更類(lèi)似于設(shè)計(jì)輪船和飛機(jī)，可以由聲學(xué)測(cè)試的數(shù)據(jù)來(lái)評(píng)價(jià)其設(shè)計(jì)的好壞。

　　在日前舉行的“民族文化復(fù)興與文化建筑未來(lái)”座談會(huì)上，有專(zhuān)家指出，目前中國(guó)大劇院盡管發(fā)展迅速，但是僅有三分之一合格。由于國(guó)內(nèi)缺乏劇院專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)人才，僅僅是把劇院當(dāng)作普通建筑來(lái)設(shè)計(jì)、建設(shè)，加之行業(yè)對(duì)于建筑聲學(xué)審核標(biāo)準(zhǔn)的缺失，導(dǎo)致大量劇院建成以后聲音效果無(wú)法達(dá)標(biāo)，基本功能大大喪失。

　　影劇院、音樂(lè)廳等作為高品位的文化場(chǎng)館，欲收到良好的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)效益，不但要擁有令人愉悅的建筑環(huán)境與空間，而且毋庸置疑，應(yīng)該具有良好的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境。好的聲學(xué)環(huán)境與好的視覺(jué)環(huán)境應(yīng)該是唇齒相依、密不可分的。即使有非常完美的建筑與裝修設(shè)計(jì)效果，但如果不能營(yíng)造一個(gè)良好的聲學(xué)環(huán)境，就絕不是一個(gè)成功、優(yōu)秀的作品。

　　文化建筑本來(lái)應(yīng)該進(jìn)行卻沒(méi)有進(jìn)行必要的聲學(xué)設(shè)計(jì)，在國(guó)內(nèi)并不少見(jiàn)。究其原因主要有兩個(gè)：其一是設(shè)計(jì)師與業(yè)主抱有僥幸心理，覺(jué)得不進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的聲學(xué)設(shè)計(jì)未必會(huì)出什么大問(wèn)題，能省則省。有建筑師曾直言，聲學(xué)改造非常浪費(fèi)人力物力，而且改造的效果往往不盡如人意，特別是在一些背景噪聲不達(dá)標(biāo)的情形中，要達(dá)到良好的聲學(xué)效果有時(shí)甚至不得不改變?cè)薪ㄖ季郑瑥亩斐珊艽蟮睦速M(fèi)。事實(shí)上，如果在建設(shè)初期就考慮到聲學(xué)的要求，所費(fèi)并不多，且大部分聲學(xué)構(gòu)造與材料是完全可以與裝修融合在一起的，不需要過(guò)多額外的投入。

　　此外，有的設(shè)計(jì)師擔(dān)心聲學(xué)設(shè)計(jì)介入后會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)效果不利。實(shí)際上這完全是一種誤解。文化建筑與聲學(xué)技術(shù)存在著如此直接、緊密的依賴(lài)關(guān)系。1906年建成的波士頓交響音樂(lè)廳，其聲學(xué)顧問(wèn)塞賓似乎比承擔(dān)建筑設(shè)計(jì)的麥金米德懷特公司更出名；而1963年建成的柏林愛(ài)樂(lè)交響音樂(lè)廳的聲學(xué)顧問(wèn)克雷默與建筑師漢斯·夏隆同樣載入史冊(cè)。今天，數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，不僅推動(dòng)了建筑界和聲學(xué)界的技術(shù)進(jìn)步，也讓建筑師和聲學(xué)顧問(wèn)的互動(dòng)和高度協(xié)作成為了可能。實(shí)踐證明，聲學(xué)顧問(wèn)越早參與項(xiàng)目，與建筑及裝修設(shè)計(jì)師的配合就越趨于完善。

　　文化復(fù)興是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的一大組成部分，而作為文化復(fù)興任務(wù)重要載體的文化建筑，其聲學(xué)環(huán)境與視覺(jué)環(huán)境的同等重要性已經(jīng)被越來(lái)越多建筑師所認(rèn)識(shí)。實(shí)現(xiàn)觀眾廳空間的完美音質(zhì)，不僅是聲學(xué)顧問(wèn)的任務(wù)，也是每一個(gè)承擔(dān)演藝建筑設(shè)計(jì)的建筑師的責(zé)任。同時(shí)政府也應(yīng)盡快出臺(tái)建筑行業(yè)的聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，將建筑物聲學(xué)列入審核范疇。希望我們不再看到裝修華麗的室內(nèi)卻沒(méi)有一個(gè)令人愉悅的聲環(huán)境，更不要看到令人難以忍受的聲干擾或聲缺陷。