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　　現場部分問答回顧

　　水木言這個名字的來歷是什么？能否介紹下水木言的現狀？

　　梁寧健：關于水木言來歷我有兩個版本：一是我們立足湖南，山水湖南，人文湘楚，這是湖南的秉性所在，對于水木言來講同樣如此，我希望能找到我們根植湖南本土的設計話語權。

　　二是我的名字里有水，有木，另外我本人不太喜歡說太多話，我希望作品能代表我們去說話。也就有了水木言。

　　關于公司現狀，我們一直堅持做些原創(chuàng)作品，也沒有刻意去分項目類型，比如餐飲行業(yè)的飯怕魚和食在不一樣兩個品牌，我們堅持做了些原創(chuàng)性的空間，記得幾年前我與湖南做餐飲的老板聊天時說，如果有一天，全國各地的客戶能夠走到湖南學習湖南餐飲，那我覺得應該是很自豪的事情。

　　很幸運幾年之后確實做到了——很多客戶從全國各地逐漸找到我們服務過的客戶，從而找到我們，這兩年全國各地客戶比較多一點，大概就是這樣。

　　水木言從成立到現在，也是大大小小的項目都有做過，項目現在也是分布全國各地，那水木言的項目是怎么來的？水木言最初的堅持是什么？

　　梁寧健：我覺得我比較幸運，有時候能心想事成吧。08年我在報紙上有看到中信新城的廣告，那時我就想能做到中信新城的項目就好了，結果過了不久甲方找到了我們；像我們現做的泊富商業(yè)和寫字樓這塊也是如此。

　　這看上去是個偶然，但其實里面有個必然，我覺得這和我們團隊的的努力有很大關系，我有個很不錯的團隊，包括現有的和從團隊離開的那一波人，我想可能是因為我能夠做到一些東西，大家能沖著我這股熱情而來，然后他們發(fā)揮出他們應有的激情，所以我們水木言能夠做到一些項目，能夠完成一些作品，和我的團隊有很大的關系。

　　我們一直在堅持的是對于設計師這個職業(yè)而言不要去有太多的想法，單純做好一個設計師去認真完成一個項目就對了；如果你定位做個設計師，把事情想的太復雜時可能很難朝你最終的目標往前走，那我最初的想法，就是堅持做好一個設計師的本分。

　　最初的堅持有變化嗎？

　　梁寧健：會有一些，最開始也接觸到品質不是很高的項目，但是我們會把品質不是很高的項目，把品質稍微做的高一點。

　　經過這么幾年的發(fā)展現在公司的分為三大版塊：一是地產版塊，緣于之前我們在地產市場的口碑還不錯、這個版塊的項目一直有，二是餐飲版塊，我們逐漸面向全國市場，三是酒店這塊，對酒店有個性需求的項目也會找到我們，對于這三大版塊來講，不同客戶肯定有不同需求，可能會有些調整，但大的方向是沒有改變的。

　　水木言作品的設計語言一直保持著一個統(tǒng)一的調性，雖然呈現不同的表皮，但給人感覺一直有個統(tǒng)一的設計手法，是什么原因形成的？

　　梁寧健：我們以前會用一種手法去做很多的項目，那時不懂市場，不懂和客戶的溝通，也不懂什么叫手法，只是單純的去做空間本身，大概有個五年的時間，我們把很多項目做的感覺差不多，后面才知道這是所謂的設計語言的表達。

　　所謂的設計手法就是理解建筑本身的語言，然后在把它轉換成室內的設計語言。這種共性會不自覺的在項目設計中表現出來，現在我們的手法依舊統(tǒng)一但表皮會不一樣，因為項目性質不同而有一些不一樣。

　　設計手法的重要性是什么？它能給作品帶來什么？它又能給你本人帶來什么？

　　梁寧健：成熟的設計手法能夠能帶給空間上的一種美感，這種美感第一時間是能傳遞給到訪者的，于我而言，我不希望項目的理念太過厚重或者說有多少能夠傳承思想性的東西在里面，以至于設計手法和空間無法承載，我們通過設計手法至少可以把空間做得更美些更上鏡些，對我而言，消化項目有時只是靠手法的支撐。

　　手法是設計方法的一種，你自己的設計方法是怎樣的？

　　梁寧健：對于我來講通常用的一個做法，就是來了項目會拋棄很多東西不去想。當然，前期溝通是必須的，我們會有概念的、深層次的分析市場，包括功能這在與客戶溝通完之后會形成。

　　當回到辦公室，我會拋棄很多東西，從空間最基本的感受開始，不會去想這個空間我要表達什么，只是單純去看這個空間的墻體，空間的分割、比例尺度是個什么樣的感覺，用空間本身去表達空間，這一步弄好后就是下一步表皮的處理。