摘要：大劇院觀眾廳是音樂家最后的樂器，音樂效果是由觀眾廳聲學反應出來的。前面演奏者要把聲音傳播給觀眾席，再從觀眾席后排反聲回給演奏者，這樣的互動是最完美的劇院設計。

　　關鍵詞：劇院、聲學、設計

　　ACOUSTIC ENVIRONMENT IMPACT ASSESSMENT

　　----CASE ANALYSIS OF THE GRAND THEATRE ACOUSTIC

　　LIU Weiping

　　(Design Institute,Z&F Culture Construction Co.,LTD. Shenzhen)

　　Abstract: Auditorium of the Grand Theatre is the musician's final instrument, musical effect is reflected by the auditorium acoustics. First the performer should transmitted the sound to the audience, and then back to the performer .This interaction is the most perfect design.

　　Keywords: Theater, Acoustics, Design

　　大劇院的聲學設計在工程建設中占主導地位，這是由功能上的要求所決定的。而聲學設計的成敗，關鍵在于建筑師和各專業人員的合作，合作的基礎正如馬大猷院士所講的：“建筑師要懂得一些聲學并尊重聲學家，聲學家要懂得一些建筑并尊重建筑師。”建筑室內設計師通常有非凡的想象力，當他們一旦掌握了一些聲學原理，并在聲學家的協助下，就能把聲學功能融入建筑藝術的創作中，創造出既有美的造型，又有良好音質的劇院。

　　大劇院的建設過程中要經過三個重要階段，分別是土建設計、室內裝修設計和竣工前后聲學調試。每個階段對聲學的影響都是很大的，音質設計在每個階段均有各自的主要內容和側重點。聲學技術人員一定要在土建設計階段就進入項目的聲學指導工作。配合各專業解決相關的音質和噪聲控制方面的問題。以便為建成良好音質的大劇院奠定基礎。

　　要想建成集造型美、音質美、功能合理的高質量的大劇院，就要在土建設計初期至以后的建筑、室內裝修、舞臺機械安裝等環節進行針對整個音質設計的服務。確定廳堂空間的主要使用功能，針對演出方式和配套用房的數量、面積和使用要求，提出音質要求和相應的最佳音質指標。配合設計師進行平面功能的優化設計，防止音質缺陷等問題的出現。

　　大劇院設計要著重考慮劇場內的空間體形和于體形有關的容積、響度、聲場分布、聲擴散、早期反射聲的強度和覆蓋面。在初擴設計階段，要提出解決問題的具體措施，比如大廳和輔助用房各界面的用材(包括座椅)和構造，觀演劇場內的墻面和頂棚反射面的用材，演奏臺和活動音樂罩等的混響時間的計算和聲學設計。

　　大劇院室內裝修設計和施工中混響時間和混響頻率直接反應在室內空間的節點構造和界面用材等方面上，各種裝修材料用于觀演空間表現裝飾時一定要經過測試和試用驗證是否達到聲學要求，不可以只顧表面裝飾好看而影響聲學效果。觀演空間的各界面造型，節點構造所表現的部位都要符合聲學要求，要在達到聲學要求這一原則下進行美化裝飾，否則就是畫蛇添足。當設計有所變動而更換材料或構造，其聲學性能不可偏離原設計的要求，并且對此進行對比聲學實驗，方能變更設計，更換材料或者改變構造。

　　聲學用材和各種聲學裝置的選用和加工質量，對聲學性能影響很大。在選購聲學用材和各種聲學裝置時一定要請聲學專家認定確認后方可使用。觀眾廳座椅的吸聲性能對大廳的混響時間影響很大，因此座椅選購前要提出所要求的吸聲量，并對擬選的幾種座椅進行吸聲量比較測定。在裝修過程中進行現場中期聲學檢測，并推算竣工后的聲學參數與設計指標之間可能產生的偏差，以便及時修正和補救。聲學中期測試應在大廳吊頂裝飾已完工、墻上部的裝修也已部分完成、腳手架已拆除、基層地面清理干凈而未做地面和安裝座椅的條件下進行，測試時間最好是選擇在午夜以后來測定混響時間和早期反射聲序列。為確保觀眾廳音質達到預定的設計指標，可在全部裝修基本完成，僅差未安裝座椅時，再進行一次中后期測試。要達到預定的設計指標僅是完成音質設計中的重要步驟。設計指標與主觀感受之間還會出現不一致的情況，當觀演廳全部竣工達到預定設計指標后、音質設計工作并未全部完成，音質主觀評價才是最關鍵的。要通過樂隊、演員，指揮、樂師、音樂評論家和觀眾的主觀感受意見。對照測試的結果，找出影響聽聞效果的原因所在，進行整改，調整和增設一些聲學構造，對裝修不合符聲學要求的部位做必要的修改，最終達到良好的聽聞效果。

 大劇院建筑裝修音質設計程序                

　　在文化強國理念的感召下，各地政府紛紛響應，計劃或已經規劃立項大劇院建筑項目。但是我國劇院規范標準不能滿足高標準的劇院建設要求，而一些從未做過劇院的建筑設計院和裝修公司紛紛搶灘大劇院項目。由于一些建筑設計院沒有設計劇院的經驗，只把劇院的設計當做普通的公共空間來設計，當圖紙已經完成才找聲學工程師來補充聲學設計，造成了劇院設計的夾生飯，一則浪費大量的人力物力，二則修修改改造成效果支離破碎、影響了建筑設計思路的完整性。再就是一些做酒店、歌廳類項目的裝修公司，憑借著做酒店的經驗來施工大劇院，在這些沒有劇院經驗和聲學意識概念的施工隊所做出的工程，其結果是金玉其表敗絮其中，劇院的基本功能得不到滿足。在這種非專業化的建設中，國內目前已建成的劇院中有近三分之二的劇院不能滿足大劇院的功能和聲學要求，造成了極大的浪費，并因此出現項目失敗的嚴重后果。鑒于目前這種現狀，我國大劇院建設急需劇院設計規范、施工規范、驗收標準等規范標準。

　　縱觀國內聲學效果及投資性價比高的劇院，廣州大劇院設計混響時間為1.4—1.65，在建筑平面體形深化設計中通過聲線分析進行了優化調整，在臺口前側墻結合耳光燈口設計的圓弧曲線形墻，從而豐富了前中壓的早期反射聲效果;在頂棚的形式及走向都能達到早期反射聲均勻覆蓋全場，在頂棚與墻面的整體裝修中全部達到聲學效果的要求。廳內響度足夠，聲場擴散良好，有豐富的前次反射聲和側向反射聲。觀眾廳內無聲缺陷，音質好，聲音覆蓋全面，混響時間為1.4—1.65，沒有聲音盲區。在觀眾廳舞臺臺口四周其建筑聲學與舞臺燈光、舞臺音響近乎完美的結合在一起，使觀眾無論在哪個區域都能得到最佳最完美的聲音效果。

　　甘肅大劇院兼會議中心創造性地樹立了劇院與會議功能兼容并蓄、工程最完善、投資性價比最好的工程樣板。甘肅大劇院除用于戲劇、歌舞劇等演出外，還要求具備大型會議廳功能。打造這種混合功能建筑的難點在于，保證演唱和樂隊伴奏的豐滿需要長混響，而唱詞的清晰度則要求短混響，這一矛盾出現在同一演出過程中，如何能在既保證音樂豐滿與唱詞清晰，又能兼顧會議講話響亮就成為重點。經過聲學專家指導和裝修工藝、裝修選材幾者的配合，建聲設計確定的滿場最佳時間為1.4，最終保證了音樂的豐滿度和唱詞清晰度，從而獲取優良的音質效果。

　　甘肅大劇院的聲學裝修設計上，中高頻吸聲材料主要靠觀眾廳的座椅和走道上的薄地毯，而低頻吸聲則主要借助于頂棚吊頂、挑臺頂棚吊頂及側墻面和后墻面等處不同材質及厚度的板共振所起的吸聲作用。觀眾廳后墻的聲擴散的處理，做的恰到好處，合理的控制了觀眾廳的混響時間，后墻控制室的觀察窗向前傾斜了8度，避免了產生回聲等音質缺陷。

　　大劇院設計離不開聲學專家的幫助和指導，需嚴格按照大劇院音質設計程序來操作。尊重建筑聲學規律、尊重建筑室內設計。以上兩個劇院設計聲學的成功案例，足以啟示今后大劇院項目的建設者。 ((（（作者單位：深圳市中孚泰文化建筑建設股份有限公司）