世界著名的聲學理論奠基人說，廣州大劇院的建成是世界一流的，世界最著名的指揮家說廣東歌劇院的聲學和建筑藝術可以和世界頂級的歌劇院媲美。一個完美的劇院設計不僅是一個非凡的文化之旅還是一個如癡如醉天籟之聲的追尋之旅。
一、造型之美
美有很多種，已經竣工的廣州大劇院“圓潤雙礫”造型就體現了一種動態的個性美感。而我們在這里要討論的是另一種美，即聲音美及其背后的室內深化設計結構之美。廣州大劇院的原創建筑師扎哈，以“圓潤雙礫”概念賦予廣州大劇院浪漫、變幻的建筑個性，富于流動的建筑空間和體形和極富魅力的多邊異形構成的雕塑般的造型，喚起了一種不穩定的視覺印象。然而，正是因為這種不規則和變動的形態特征所形成的張力關系，并經過對內墻、樓座、挑臺的形狀、角度等細節的嚴格分析計算，十分巧妙地解決了音質設計這一劇院設計中至關重要的核心問題。
二、聲學之美
劇院室內設計既要有造型之美，還要有聲學之美。廣州大劇院的成功，除了新穎獨特的造型，還有聲學泰斗馬歇爾主持下的聲學設計，以及中孚泰團隊42個月的尋美之旅。廣州大劇院建筑外觀掀開了嶺南建筑的創新門簾，又一次激活了善于廣納兼收的嶺南建筑設計之壇。
劇院設計是一個系統工程，要經過三個重要階段，分別是建筑設計、建聲設計和室內設計。大劇院的聲學設計在工程建設中占主導地位，這是由功能上的要求所決定的。而聲學設計的成敗，關鍵在與建筑師、室內設計師的合作。合作的基礎正如馬大猷院士所說的：“建筑師要懂得一些聲學并尊重聲學家，聲學家要懂得一些建筑并尊重建筑師”。建筑室內設計師通常有非凡的想象力，當他們一旦掌握了一些聲學原理，在聲學家的協助下就能把聲學功能融入建筑裝飾的創作中，創造出既有美的造型，又有良好音質的劇院。
觀眾廳是大劇院建筑聲學及其演藝功能集中體現的重要空間。觀眾廳的聲學設計包含平面、剖面等型體設計以及表面聲學材料的選型、聲學構造設計等。大劇院觀眾廳室內設計著重考慮廳堂內的空間形體以及與形體有關的容積、混響時間、響度、圓潤度、飽滿度、聲場公布、聲擴散、早期反射聲的強度和覆蓋面。要滿足以上諸多方面的要求，同時又要延續扎哈的風格。扎哈作為一個以“解構主義”的標新立異風格聞名于世的建筑師，賦予廣州大劇院浪漫、變幻的建筑個性，富于流動的建筑空間和體形，由一系列以雙曲面、雙曲線構成的主柱、頂棚、坡道、欄桿等建筑構件形成流動、變幻的空間，具有極強的親和力和環境藝術表現力。在室內設計中充分理解了建筑的語匯，順勢而為，利用這些異形雙曲面構造，形成良好的聲學構造，達成聲學之美的目的。用分解的觀念強調打碎、疊加、重組，重視形態、動感、節奏、韻律、獨特、情境、多元化表現室內空間的設計。以GRG材料的“融力”，突出自然主題的力量。材料自身的美感和質感充分流露，又結合了形式感強烈的現代雕塑語言為結構支撐，彰顯強悍的氣質。結構嚴謹，充滿氣勢與張力。實現了其“雙手環抱形”看臺這種不規則室內體型以及“倒八字形”樂池等設想，有利于聲場的擴散和創造音質的空間感。保證了世界上僅有的兩個非對稱設計觀眾廳之一的優良音質效果。
三、工藝之美
在廣州大劇院的設計施工當中，為了達到扎哈雙曲面造型以及馬歇爾對聲音質量的要求進行的大量的個性，我們解決的是四個主要的問題，一個是聲學效果，藝術效果，投資成本控制，工程施工技術與工藝，在生產運用上，創造性的解決了實體面才首次大面積在工程當中使用的系統工程問題。
為了造型達到建筑聲學要求和突出裝飾結構之美，雙曲面結構占總面積70%左右，尤其是觀眾廳3700平方米空間為雙曲面組成造型結構，完整表達了扎哈的巨型雕塑藝術品的設計理念。為了達到這一目的，我們大膽推出了用1:1的大空間結構造型塑造，按三維控制網定位節點分模翻制，開了7300塊等大模具，全部模型沒有一塊能重復使用，模型對接復位技術難度之大，不可思議。整體復位組裝施工誤差不許超過20mm，否則會因造型的錯位誤差影響聲學效果，同時雙曲面材料(GRG和實體面材)安裝時無法閉合，也會影響結構外觀美感。經過嚴格分析、計算，反復加工試驗和聲學測試，我們把觀眾廳GRG厚度由原設計80mm更改為20mm+20mm。盡管大幅度地增加了工程施工難度，但在不改變聲學裝飾效果的前提下，有效控制了投資成本。
在完善聲學要求結構和造型設計外，還要考慮如何實施在碩大的建筑空間里面如何施工和安裝問題，如果將材料一體化的室內表面固定在建筑上，一旦建筑因各種原因變形就會使室內的內殼開裂破碎，所以固定是一個非常重要的難題。可喜的是，從材料連接結構入手，我司技術人員通過大量實驗最終攻克了這一難題。
劇場設計是一個系統工程，其中建聲占主導地位，建聲是通過聲學構造和空間形體實現，聲學構造形體是通過建筑結構與材料實現的。
劇場室內設計是整合聲學構造與藝術、材料、燈光的系統工程，在劇場設計占有十分重要的統籌地位。（作者單位：深圳市中孚泰文化建筑建設股份有限公司）
