【主持人】作為一個行業(yè)研究學者和特派記者，或者是一位普通的游客，對于米蘭展有哪些感受？在參觀伊莫拉工廠時，是否被伊莫拉的百年傳承所震撼？

　　【黃信景】談到米蘭國際家具博覽會，我的感受是驚喜，滿載而歸。我更認為這不是一次家具展覽，而是藝術(shù)生活體驗。我們看到所有家居元素的展示都是以一種居家生活體驗的方式被呈現(xiàn)的，比如一家鋼鍋廠商，其展示空間都被設計成一棟房子，把完整的居家空間呈現(xiàn)在游客面前，他們的理由很簡單，“雖然我們只是生產(chǎn)一口鋼鍋，但是我們以整體居家的方式展示她，顧客才會在展廳感受到這口鍋應用于家居時的樣子，就會聯(lián)想自己家應用這口鍋時的畫面。這才是我們設計的價值。”類似像這樣的基于對生活的尊重開展的設計還有很多，比如一家衣柜廠商，把壁掛電視設計到了衣柜的門上，而且還可以隱藏，這就大大節(jié)省了墻壁空間，對于空間日后的變換也考慮到了。這種對生活感受的設計理念遍布整個米蘭家具博覽會。我感受到的藝術(shù)和創(chuàng)新就是發(fā)生在我身邊的生活，我不需要所謂藝術(shù)家的解釋，因為我可以在生活中直接感受到藝術(shù)的價值。這也正好印證了剛剛談到的設計信仰的答案吧。

　　在意大利蜜蜂瓷磚伊莫拉工廠參觀時，震驚我的是高度的工業(yè)自動化水平，數(shù)萬平米的生產(chǎn)車間和流水線，全部實現(xiàn)自動化，工人還不到15名。有意思的是，所有的工人都被安排到最后一道質(zhì)檢的環(huán)節(jié)，在此之前已經(jīng)有5道機器工序來分揀瓷磚質(zhì)量，到達人工分揀環(huán)節(jié)的時候所有產(chǎn)品都是經(jīng)過五次機器嚴格篩選的。當問到工廠負責人的時候，他說：“我們安排在生產(chǎn)線上的工人都是非常理解伊莫拉陶瓷藝術(shù)品級別的人，有些甚至是祖輩傳承的伊莫拉繼承人，伊莫拉陶瓷一百余年所堅持的藝術(shù)品品質(zhì)從未改變，所以也只有最后一道關(guān)口需要由我們最具責任和品質(zhì)意識的伊莫拉人才能守住，其目的就是保證每一塊蜜蜂瓷磚對顧客實現(xiàn)美好人居的品質(zhì)。”若非親眼所見，我恐怕很難發(fā)現(xiàn)蜜蜂瓷磚高品質(zhì)的原因。

　　另一個震撼就是伊莫拉集團特意為中國設計師邀請到兩位國際設計大師，一位是卡卡羅，一位是現(xiàn)在北京大學任教授的盧卡，與大家對空間設計藝術(shù)話題開展交流。讓我記憶深刻的，就是兩位設計師給中國設計師的建議，他們說：“中國設計與歐洲設計原本是沒有區(qū)別的，因為我們都是在通過設計這項語言，表達自己對生活的熱愛，并且把這份熱愛分享給空間使用者。然而，中國有一段時間是以一種丟失生活的方式來開展設計和設計教學的。這就造成了東西方空間設計的差距。中國的設計師若想在國際上建立地位，要提升三點修養(yǎng)：對生活的尊重，對中國文化的傳承，對工業(yè)化生產(chǎn)的研究。首先，設計一定是改變生活，或者給生活帶來便利的；其次在滿足生活的基礎上設計要滿足人們對審美的需求，什么叫審美，就是我的家要比你的家好，這也是設計者精益求精的追求動力；最后，既然滿足了生活和審美，那么這個作品一定是美的作品，既然是美的作品就應該被呈現(xiàn)出來，并盡可能的被復制，讓更多的人享受，這就是工業(yè)化生產(chǎn)的要求。中國的設計，往往會忽略其中一項。”

　　就像兩位大師的建議一樣，我認為，作為中國設計師，首要任務就是傳承中國的設計文化，并應用于生活創(chuàng)造的過程中，真正為實現(xiàn)人們的美好人居與幸福生活而開展設計創(chuàng)造。這是設計信仰轉(zhuǎn)化的一種方式吧。