記者: 張星老師今年參加了哪些獎項的評選？
張星：現在所有國內的作品評獎我都不參加。但是有一些人物的且是提名制的就參加。
記者:參與國際的評選嗎？有何收獲？
張星：希望多參與。我的原則也是主要是參加境外的，比如像金指環這類全球范圍的。今年到現在為止是拿了三個獎，一個是08金羊評選年度設計貢獻獎；第二個是德國的IF大獎，作品是我們的新作阿波羅企業總部。這個獎項是中國大陸地區設計師首次獲得。頒獎典禮是在德國的漢諾威。第三個大獎是金指環商業空間類金獎，獲獎作品是樓蘭展館。另外在金指環頒獎典禮上還有我們公司集體創作的“成都青羊稅源總部基地示范區”獲得設計方案類銀獎，東倉與廣州大學合作的實踐創意組的“四川秀水小學”獲得學生類別銀獎，“APPOLLO”也捧回企業類的榮譽獎。
記者: 你覺得參加金指環的理由是什么?它和IF有相關之處嗎？
張星：金指環跟IF是有緊密聯系的，所以在IF獲獎的室內作品就直接進入到金指環決賽，是入圍作品最多的。我們報了5個作品入圍4個。
我覺得我們都有一個很重要的現實，就是從學校畢業以后你就再也沒有考過試，你不考試就不知道在這個班上是什么狀態，當你沒有辦法找到一個指標的時候，至少有一些比賽可以作為參考。比方說你會知道在這個行業里你的作品可以得多少分，你要需要什么樣的努力方向。另一個方面我是一個很接受壓力的人，所以這些所有的榮譽對我來說都是壓力，都不把它們當做榮耀。今年為我明年制造了壓力，我明年能拿什么東西出來，來回應對我期待的目光。以前在國內參與的評選太多了，而且現在，在我們國內暫時還沒有一個大賽有歐盟的參與，我現在是想知道自己在國際范圍的水平是怎樣的，我和國際到底是怎樣的一個關系。我敢不敢在高端的設計領域驗證自己。所以，我現在只參與國際范圍的評比。
記者:金指環在國內去年才有一個起動儀式，今年是第一次在國內作品的征集，整體作品情況怎樣？
張星：有一些來自歐洲的作品，可以說是公認的頂級水平，因為在參賽的作品里，有一些是之前已經在諸多的國外雜志上看到的作品，而且有很多作品已經獲得過很多的國際獎項，這些作品也出現在金指環的比賽里，這對國內設計師是非常大的壓力。他打碎你自己的東西。我們以前知道歐洲有很好的作品，歐盟有很好的作品，但是你從來沒有放在一個平臺上對比過，以前你覺得他好像跟我們很遙遠，沒有關系。這件事情發生在荷蘭、意大利沒有關系，這次把你真正的放到跟你一塊兒來了，你就知道了你的位置。
記者:你感覺在60多個入圍的設計師當中，你自己在什么樣的位置，對自己是什么看法？
張星：從作品的角度來說我覺得我們國內的作品，或者我個人的作品其實不缺創意還缺乏品質。
記者:為什么有創意沒有品質？
張星：這是一個大話題，也有很多相關配套服務商的問題，這不是一個人的問題。
記者:其實跟材料也有關，跟目前我們進行施工的一些工藝環節有關？
張星：還有消費者的意識，包括品質的意識，因為實際上我們國內設計師從來都不缺創意。西方人是靠技術，東方人靠智慧，東方人的創意一向不差，但是它的工業水準跟西方的差距太大，所以導致品質上面的距離，中國現在審美還是屬于形態的審美，形式性審美，還沒有轉化到品質審美。
這個是一個距離。我也在遭遇這個問題，我也要想辦法解決這個問題。如何尋找一些操作起來就能達到很好效果的東西，但是又不能在消費價格方面達到歐洲的標準，這個問題很現實，我們要認清楚你自己。在國內市場成本不能太高的大環境下，就要做自我提升。特別是在技術上的自我提升。
記者:通過這次評選，你覺得國外稿水平的設計師和國內設計師在創意上是不是同一個高度了？
張星：當放開了所有的附加值和參考以后，單純的來看創意，中國是在所有西方國家之上，單純評創意的情況下中國的設計項目是最有創意的，最有創意在某種意義上跟不成熟劃等號，你太過分注重與創意的時候你有很多細節是被忽略的。
記者: 你對國內設計師其實還蠻有自信的。
張星：中國的設計師很棒的。本來就是這樣的，中庸了這么多年，中庸了2000多年，中庸到連自己好都不敢告訴人家的時候是多么的虛偽。中庸不能當做最好價值觀，你有好的就承認，別人夸你就接受，看你能否把這個東西轉化成動力。
記者：以金指環作品為例，你覺得在國外設計師，他們在品質或者是細節上是怎樣表達的，我們創意也挺好的，品質這方面具體欠缺的是什么？
張星：西方是高級派，室內設計還是屬于低級派，所謂的高級派就是，我只要設想出構成一個造型，就有足夠的專業技術和高素質的人去實現，但是，如果你在中國這個土壤上要實現同一個造型的話，就要靠這個設計師的智慧，不是借助于技術手段，而是借助于小聰明和智慧。我們的技術只能從形式上接近西方設計所呈現的外在，達到那個品質還很困難。就拿我們的阿波羅來說，我們做這個項目有在尋找光源，有很多卻做不到，比如對照明苛刻的要求，要求你照明的燈光的青色性要達到一定指標，你發現全中國都找不到這個東西。你是不是要把目光放到歐盟國家或者日本去。這個時候，有這些東西進來，有這些可以找到的資訊，但是沒有抗拒力，這個牌子好的時候對于你來說是個學習的過程，這個花費了我非常多的工作時間去學習這些東西。你換一個角度看，如果在歐洲國家的話這些都是由專門人去完成的。
記者：對，我要這個參數值的燈就可以，拿來之后就不用懷疑其品質了。
張星：對，我不用去置疑他，我會很有安全感。但是在中國設計師是沒有安全感的，不知道這個燈光會出來什么效果，不知道這塊玻璃會不會裝歪掉，所有這些東西都必須被我擔心，所有這些壓力都成了我要承擔的。
記者: 反過來也嚴重的影響了設計師的創意。
張星：你有構想以后你要去設想它如何實現，還要去做一個技術指導，還要親歷親為地去檢查細節。這些東西是不是應該做？應該做，但是它不該占用這么長時間。這個是責任范圍，應該去做這件事情，但是占用了你絕大多數的時間你就會崩潰了。在國外技術性的東西占不會占用設計師本身太多的時間。
記者：金指環明年好像是在德國，明年還要繼續參與嗎？
張星：希望明年可以做出好作品，有好作品的話就參加。
記者: 我們再說一下您獲得金羊設計機構貢獻獎，為什么會把這個獎項頒給你？
張星：其實在設計的產業圈里，我一直在努力做著很多工作，這些工作是大家看不見的。
記者: 想知道下 呵呵。
張星：因為我的身份是個設計師，所以很多事情不會站到臺前，也不想要別人猜測是不是有目的。因為熱愛這個行業，很多事情都愿意親身參與，并樂在其中。比方說金指環，金指環整個平面廣告全部是由我利用業余時間完成的，設計周的這個活動我們也做些力所能及的事情，我覺得不是幫某個人在做什么，而是在為這個產業做事情，只要我可以做到，就會爭取每一分鐘的時間投入。我一年中有很多很多工作要放這在上面，雖然我每一年至少要去超過30個城市做演講。
記者: 以后你的工作重點會是什么？
張星：我現在又建立起幾個團隊來，分別向大家提出設計建議，我打算從設計一線逐步退下來，從明年開始基本上不做設計，而做設計研發，因為現在國內沒有人做這工作。
記者:研發的方向是什么？
張星：室內設計研發。本身也是一個新名詞，就是把設計的很多東西將它數學化。
記者: 就是你說的方法論的一種？
張星：就是方法論中的一種，我把它數學化，或者說對你有啟發的一個圖形，或者是有啟發的一種數據配比。這個純粹是只有消耗沒有利潤的工作，當做完了以后，把它跟所有的設計者去分享。
記者: 沒有利潤，你覺得可以做多久？
張星：一直做下去。
記者:是什么樣的支持可以讓你這樣做？后盾是你的公司的財源嗎？
張星：是的。我對錢沒有欲望，我永遠不知道我有多少錢，也不關心，反正只要餓不死我就能干活，就這么簡單。 我一直在說，設計職業分兩種人，一種叫做優秀設計師，一種是有貢獻的設計師，我有好作品跟你有貢獻完全是兩碼事。我逐漸讓自己變成一個有貢獻的設計人。
記者:從明年開始主要做研發，怎樣把你的這種研發在行業內得到檢驗，或者是推廣？
張星：我是先自我認證的，認證完了以后我覺得如果自我認證的結果沒有問題，大概在兩年以后把這些研發成果拋出去了，我無所謂別人怎么說。
記者: 現在最有可能取得研發成果的項目和內容大體是哪個方面？
張星：其實是整個設計系統，不是一個部分，整個系統的一個結構。最先出來的可能是功能學，市場營銷中這種狀態的定位，這可能是我最早做的。
記者:好的，謝謝。期待一個在設計研發比現在設計作品更優秀的設計人張星。
張星：謝謝，我會努力的。
