又到了4月米蘭展的設(shè)計(jì)肆虐的時候，整個家居屆都把眼光集中到了意大利這個奇妙的土壤上。在中國，卻又有著另一番的熱鬧，各大媒體都以顯著的位置刊載著這樣一條消息“中國設(shè)計(jì)首次參展米蘭”，行業(yè)與媒體狂歡的意味甚濃。眼下米蘭展已進(jìn)行得如火如荼，也許把聚光燈都投射到其中的中國設(shè)計(jì)上，看看“中國設(shè)計(jì)在米蘭的三種不同形態(tài)”的命題。我們希望提出這樣的疑問：我們到米蘭來了，是否等于我們牛了？中式設(shè)計(jì)是否就是中國設(shè)計(jì)？中國設(shè)計(jì)，離世界到底還有多遠(yuǎn)？
品物流形：挖掘“傳統(tǒng)的未來”之意義
SaloneSatellite是米蘭設(shè)計(jì)周的衛(wèi)星展區(qū)，安靜，人流相對較少，這里有更務(wù)實(shí)，更沉穩(wěn)的氣質(zhì)。品物流形米蘭設(shè)計(jì)展新品發(fā)布設(shè)在SaloneSatellite 的D1展區(qū)。傳統(tǒng)的未來這一主題演繹是建立在品物流形的三位主設(shè)計(jì)師花費(fèi)了兩年的時間走訪了余杭地區(qū)大大小小12個村落，與傳統(tǒng)工匠一起工作，以研究自然生活方式和傳統(tǒng)工藝材料并重新思考的基礎(chǔ)上建立起來的。團(tuán)隊(duì)里的中國人張雷是米蘭國際設(shè)計(jì)展唯一邀請的中國設(shè)計(jì)師。
落，基于余杭傳統(tǒng)的紙傘制造工藝，同樣沿用千年的撈紙方式，用現(xiàn)代材質(zhì)取代竹簾，進(jìn)而將紙從二維世界解放出來，自然落成的肌理，仿佛雪花灑落在光暈之上，質(zhì)樸而富有詩意。
固，紙漿新椅。
這盞燈源于余杭清水絲棉制作工藝，從蠶繭到絲棉，其中最為關(guān)鍵的過程是將繭在清水中展開成一個半圓形狀，這盞燈便將這個瞬間記錄了下來。由于燈在打開和關(guān)掉時，氣氛很想日出和日落，所以命名“冉”。
傳統(tǒng)的未來這個命題感覺上非常寬廣，也是時時被中國設(shè)計(jì)師掛在口邊的一句話，“新古典”也儼然成為國內(nèi)家具展最流行的詞匯。而品物流形對傳統(tǒng)未來的深入理解，演繹過后，最終變成了對民間工匠，對傳統(tǒng)工藝的一種發(fā)揚(yáng)和滋養(yǎng)。
