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　　編者按：中國并非沒有原創設計，各行各業都有一些不容被外界質疑的好設計師及優秀原創作品，然而由于整體大環境給人留下的固有印象，不管我們愿不愿意，“中國制造”的標簽被貼上了。抄襲，可以說是設計界的頑癥，尤其是在中國設計界，同樣，這種情況也存在于中國室內設計界。抄襲，阻礙了中國室內設計行業發展的步伐，也為中國設計走向國際設置了屏障。

　　在此，中裝新網特別策劃了“向原創設計致敬”系列訪談，邀請幾位在當代室內設計界比較有話語權的設計師談一下中國設計，同時也非常感謝這些設計師一直以來在設計之路上的努力和堅持。此次接收采訪的是黑龍設計品牌創辦人、設計總監王黑龍 。

　　中裝新網：在中國室內設計界，您認為最具原創精神的設計師是哪一位，他的設計風格是怎樣的?您最看重他哪一點?

　　王黑龍：當下中國的室內設計界，具有原創精神和主體意識的設計師并不在少數，重要的是這樣的作品也越來越受到市場的認可和日益增多的肯定，這也是中國設計市場的日益成熟的表現。所以不應簡單地看“原創”的問題，應該將之放在文化和時代這個大背景下綜合地分析。

　　中裝新網：所謂“原創設計”就是不是抄錄別人的，而完全是自己創作設計的，您覺得在設計實踐中應該堅持什么、避免什么?如何才能做到原創設計?

　　王黑龍：從來不存在“完全是自己創造”的東西，任何創造都是站在已有的成果上包括自己過去的，對文化的影響，對他人成果大可不必采取拒絕的姿態，以表現自己的原創精神。重要的是，你要足夠強大，有足夠的文化覺醒和創造力，有不竭的創意源泉和創造激情，還要能夠抗拒過度商業化的圓熟和程式化。要知道，商業化常常是“非原創”的誘因，只是現代社會同樣關注“版權”問題，這是維護市場秩序的必須。對于創意人或設計者來說，設計的主體意識和發現的眼光以及獨特性也許比所謂的原創更加重要。

　　中裝新網：很多人認為，設計師的成長過程中避免不了模仿、抄襲，也有人認為適當的借鑒是有必要和完全無可厚非的，請簡單介紹一下您的設計成長史?

　　王黑龍：這是兩個方向的話題。一方面中國設計的發展和設計師的成長都有著同人類成長相似的軌跡和行為——從牙牙學語模仿、借鑒到發揮、創造；另一方面，任何創意行為都不是孤立的，其必然受制于時代與歷史，地域與文化。所以不應簡單化地看待這一問題。同時，中國是一個“集體主義”文化傳統的國家，相對于西方化的“個人主義”缺失，“原創”、“個人視角”、“獨特性”、版權等主體意識的生存土壤，更多是你中有我、我中有你的功利主義態度，所以重視的是手藝人的獨門絕技而不是創新精神。

　　我是專業的非專業出身，學習藝術，轉道工藝美術，最終踏上設計之路。從上世紀90年代初至今雖然只有短短的二十年，我都經歷了中國室內設計的初興至全民普及的發展過程。從窗口初開的驚奇和興奮到信息爆炸后的困惑和理性解析，個人的設計成長過程同樣也有模仿有借鑒，但更有嘗試自己獨特視角和獨特性的努力，也從未放棄自己的主體意識，這可能與我的出身和較多思考、興趣龐雜的個性有關，對過程的癡迷常常將我帶出設計人容易陷入的急功近利的陷阱，所以，適當的游戲心態在創意過程中是必須的。

　　中裝新網：您怎么看待設計界人士聯名簽署《設計師底線宣言》您覺得作為一名設計師最起碼的底線是什么?應該如何定義室內設計界的抄襲、剽竊行為?

　　王黑龍：發表宣言是一種姿態，一種宣戰的姿態。我不太了解這個宣言，也不是一個喜歡熱鬧的人。有這樣的表態，至少表明了一種立場。但更重要的還是在現實的境況中，設計師為何抵御多種面孔的誘惑，以十足的誠意和創意熱情推動設計的創意精神。設計師的底線就是創意精神、主體意識、職業水準和服務精神，這也是設計師的道德底線。

　　中裝新網： 您是否遇到自己的原創作品被抄襲的情況?請談一下您對這些行為的看法和感受。

　　王黑龍：當然有，還有被做成廣告的，但一般一笑置之，只要未造成大的侵害。誰叫你生在這個時代和國度呢?多年以后，我們對今天的記憶也許是愛恨交加的。

　　中裝新網： 請用幾個關鍵詞來總結中國室內設計行業原創設計的發展情況并加以說明。

　　王黑龍：星星之火，可以燎原。