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　　中裝新網(wǎng)：您來(lái)中國(guó)參展，那么未來(lái)您的設(shè)計(jì)重心會(huì)在中國(guó)嗎?為什么選擇中國(guó)?

　　克勞迪奧•克魯奇：我的工作重心是會(huì)放到中國(guó)來(lái)。在我的職業(yè)生涯中我一直是在各地跳躍生活的。從意大利到法國(guó)、日本包括瑞士也有我的事務(wù)所。我從來(lái)沒(méi)有停下來(lái)，一直在不同文化的地方來(lái)回穿梭，這已經(jīng)成為我的一種思維方式了。我來(lái)到中國(guó)是看重中國(guó)的市場(chǎng)，再有中西文化差異實(shí)在太大了，所以我必須全身心的投入進(jìn)來(lái)。花更多的時(shí)間來(lái)感受中國(guó)的氛圍。

　　之所以來(lái)中國(guó)也不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的原因，中國(guó)的市場(chǎng)很活躍，我深刻的發(fā)現(xiàn)中國(guó)公眾的生活方式需要發(fā)生很大的變化，這是讓我覺(jué)得這個(gè)市場(chǎng)最具活力的地方，在這里能改變的太多了，生活方式的改變而不僅僅是經(jīng)濟(jì)層面的改變。

　　中裝新網(wǎng)：您如何看待中國(guó)的設(shè)計(jì)環(huán)境?和國(guó)外有什么區(qū)別?

　　克勞迪奧•克魯奇：是非常不同的。工作方式有很大不同，不是效率不是效果而是速度。中國(guó)的業(yè)主要求速度是很高的，但僅僅是速度。

　　中國(guó)還是缺少領(lǐng)域當(dāng)中的精英人士，只要設(shè)計(jì)到施工和生產(chǎn)這個(gè)環(huán)節(jié)，中國(guó)就顯得有很大缺陷，甚至不存在精工人士。我到中國(guó)也接觸過(guò)一些施工和生產(chǎn)的企業(yè)，很有意思的是，他們?cè)谡故咀约耗芰Φ臅r(shí)候，其實(shí)也沒(méi)什么可展示的，畢竟他們的工人水準(zhǔn)實(shí)在乏善可陳，那么他們展示什么給我看呢?他們給我展示他們的工具，告訴我‘這是進(jìn)口工具哦，別的地方?jīng)]有，在中國(guó)是很難買到的’。其實(shí)這些工具在國(guó)外的工廠家家都有。

　　所以從根本上我還是覺(jué)得中國(guó)和西方還是存在很大的環(huán)境差異的，在國(guó)外我不用想這么多的，我只要把我的創(chuàng)意和想法傳輸出去就可以了，但是在中國(guó)不是這樣的，我必須盯著工人施工，出了問(wèn)題現(xiàn)場(chǎng)解決否則造成的結(jié)果就不堪設(shè)想了。

　　萬(wàn)花筒展品介紹：

　　折紙五角花燈

折紙五角花燈 

　　設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于折紙藝術(shù)和花卉自然元素。將一朵朵花的花瓣折疊，組合成一個(gè)幾何造型，這盞由眾多個(gè)五邊型組成的吊燈猶如在太空中的漂浮的花朵，唯美極致 。設(shè)計(jì)師喜愛(ài)幾何形狀、純粹的線條和花朵。 因此他選擇了發(fā)光的金屬薄片為材料，將它們組合成一朵永遠(yuǎn)固定在怒放狀態(tài)的花，花的內(nèi)部充滿了一觸即發(fā)的可能。

　　這也是一件向Albrecht Dürer ( 阿爾布雷特?丟勒，文藝復(fù)興時(shí)期著名藝術(shù)家)的杰作-Melencolia(銅板雕刻畫《憂郁》)致敬之作， 畫中所表現(xiàn)的煉金術(shù)四元素成為此設(shè)計(jì)的重要參考。這些物質(zhì)散發(fā)著神秘的能量，它具有磁性、與人有益、能療愈傷口的多重能量 ……

　　這個(gè)折紙花燈燈可以相互組合疊加，通過(guò)掛鉤相互連接。它擁有12個(gè)立面，任意都能作為支點(diǎn)使它在空間中展開(kāi)。這樣的五邊型花的幾何造型同樣適用于其它設(shè)計(jì)表現(xiàn)，如物品底座、咖啡桌、桌子，或作為墻上裝飾物及各類物體。它，充滿著無(wú)限可能!