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　　記者：既然中國已經(jīng)進入了文化建設(shè)高峰時期，作為文化

　　設(shè)施重要代表的劇場類設(shè)計，現(xiàn)在發(fā)展?fàn)顩r如何？

　　王弘：從設(shè)計的角度來說，我覺得還不盡人意。總體上說，目前國內(nèi)劇場設(shè)計的思路、理念，還是在延續(xù)傳統(tǒng)模式，劇場的類型、風(fēng)格及形式比較單一。缺乏具有創(chuàng)新及相關(guān)理論結(jié)構(gòu)的專業(yè)設(shè)計人員，許多國內(nèi)設(shè)計師包括建筑師，沒有接觸過真正意義上的現(xiàn)代劇場設(shè)計；同時可供學(xué)習(xí)和參考的資料案例并沒有更新?lián)Q代，思維模式仍被定位在簡單的傳統(tǒng)幾何形式上，無法從現(xiàn)代劇場的功能及技術(shù)發(fā)展方面理解聲學(xué)、舞臺燈光及工藝。基于對空間、體量、材質(zhì)所賦予的創(chuàng)作的空間和限度，我們現(xiàn)在對此的設(shè)計幾乎沒有同當(dāng)代表演藝術(shù)及音樂發(fā)展與時俱進，沒有進入新的時代。

　　記者：因為它的特性，劇場設(shè)計是從內(nèi)往外的設(shè)計結(jié)果嗎？

　　王弘：對，它是基于功能而衍生出來的形態(tài)，包括對平面形式、立面造型，空間體量的推理塑造，這才是劇場設(shè)計的出發(fā)點。為什么有的劇場很多人喜歡，感覺非常有意思？因為那種空間給予人的想象力和發(fā)揮聯(lián)想的余地特別大，而其本質(zhì)就是聲學(xué)的基本原理。

　　古希臘的劇場多為圓形和半圓形。之所以呈此形狀，就是源于希臘人一個特別形象化的聲學(xué)理解——一滴雨水滴落在水面，隨著水面的漣漪，它的聲音也由內(nèi)而外地漫射擴散開去，這就是由二維聲學(xué)模式衍生出的建筑的形態(tài)。聲學(xué)理論在后續(xù)的發(fā)展中，逐漸發(fā)展出不同的流派，側(cè)重點各異，創(chuàng)造出不同的觀眾視聽模式；伴隨著音樂類型與流行風(fēng)格的不同，借助于舞臺工藝、燈光技術(shù)進步的推波助瀾，衍生出類型和風(fēng)格完全不同的傳統(tǒng)幾何形體的現(xiàn)代演藝空間。

　　記者：聲學(xué)設(shè)計側(cè)重點不同的依據(jù)是什么？

　　王弘：依據(jù)來自聲學(xué)計算方式和對聲音傳播模式的理解。例如有家我們曾合作過的法國聲學(xué)設(shè)計公司，認為聲音不以二維的方式放射出去，它將聲場定義為能量球，聲源就像懸浮于空間中的一個原點，聲音如同光芒四射的球體將聲能擴散開來，這樣傳播的方向就不是單一的，而是立體的，因此設(shè)計中界面對聲音的反射就呈現(xiàn)空間三維形態(tài)。

　　而馬歇爾教授的聲學(xué)理論特別注重側(cè)墻反射。他所設(shè)計的側(cè)墻造型很奇特，總體上說是在水平向和豎向上以角度不同的聲學(xué)反射體陣列組合而成。代表作品有香港文化中心、洛杉磯桔郡表演藝術(shù)中心。后者完全是一個總平面以若干扇形平面疊加組合而成的多邊形體，復(fù)雜的體形導(dǎo)致側(cè)墻、吊頂變化多端、宏偉壯麗，十分復(fù)雜。

　　舉例來說，北京電視臺多功能劇場，側(cè)墻由不同的聲學(xué)反射單元組合而成，它使用的是一種叫QRD的專用木質(zhì)反射擴散體。有深淺不同的凹槽，各單體間具有水平與豎向的不同傾斜角，從而反射不同頻率的聲音及方向。單體陳列組合后用計算機建立模型做最后調(diào)整以達到科學(xué)與工藝的精確，這種全新的理論帶來了側(cè)墻生動的韻律和富于視覺沖擊力的形象。

　　其實真正意義上的劇場設(shè)計從聲學(xué)設(shè)計的概念到建筑體型關(guān)系的演變，應(yīng)該是科學(xué)與藝術(shù)的融合，是一種理性與感性的交流。

　　記者：劇場設(shè)計與聲學(xué)怎樣才能完美結(jié)合？

　　王弘：在做北京電視臺演播廳墻體設(shè)計的時候，聲學(xué)概念做了5組聲學(xué)反射單元，每個單元都是各有不同水平垂直角度的一個標(biāo)準(zhǔn)件，在聲學(xué)分析中根據(jù)不同傾角計算出它所覆蓋的觀眾區(qū)域，由此轉(zhuǎn)化成立面CAD及三維模型，最后由特殊專用聲學(xué)軟件計算出整個區(qū)域聲壓強度。設(shè)計中每一個元素與造型都有其功能和意義。

　　與其相反，有的設(shè)計師強調(diào)后墻反射，同樣是基于聲學(xué)反射原理。柏林音樂廳的室內(nèi)設(shè)計是環(huán)繞中心的觀眾席組合方式，專業(yè)術(shù)語叫“葡萄園式”，是個特別復(fù)雜的工程。這種形式說得形象一點，觀眾席就像在臺地上，在不同的層級高度上疊錯起伏。不同的體塊組合在一起，有交叉、有升降，側(cè)墻和背墻都形成聲學(xué)反射的重要構(gòu)成元素。聲音的反射、漫射形成多層次多角度的聲場，環(huán)繞也由此而產(chǎn)生了豐富的空間變化與特殊的幾何體形關(guān)系。

　　成熟的劇場室內(nèi)設(shè)計的出發(fā)點往往是以建筑聲學(xué)為基礎(chǔ)，它的前提是不用擴音設(shè)備，以自然聲傳播而獲得到良好音質(zhì)。因此幾何體態(tài)與空間體積在劇場設(shè)計中最為關(guān)鍵。

　　大型文化中心通常由功能單一的幾個空間組合而成，不考慮功能的綜合使用，這樣的劇場室內(nèi)做起來相對容易（例如國家大劇院）。而北京電視臺演播廳要復(fù)雜得多，因為它是為電視拍攝而做的，要求綜合功能。電聲有要求，攝像有要求，燈光有要求……除此之外，聲學(xué)上還要求在一個空間里能滿足會議、舞臺表演、音樂會演出等較復(fù)雜的需求。這就要有一些特殊的技術(shù)手段來解決問題——從聲學(xué)理論上講這是傳統(tǒng)劇場設(shè)計所無法承受的，必須突破傳統(tǒng)劇場概念并加以創(chuàng)新。

　　在這里，馬歇爾教授提出了一個非常重要的概念——可變體積，這個概念的實踐在國外已經(jīng)有先例，而在國內(nèi)尚屬首次。可變體積的提出，也同樣是和聲學(xué)設(shè)計相關(guān)聯(lián)的。為什么在歐洲中世紀的教堂里能聽到管風(fēng)琴神秘的樂音，余音縹緲，原因在于哥特風(fēng)格教堂狹長高聳的空間契合了宗教音樂的聲學(xué)特質(zhì)，空間的體積和聲音回響的時間長短相互關(guān)聯(lián)，體積小，回響音就短，體積大，回響音就長。