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蔣國良

　　“我為什么會有這個情結呢？早前，我有一個鄰居，他老是畫毛主席像。‘文化大革命’時期，在家里畫了一堵墻面這么大的一幅。當時我很小，覺得這個東西太好了，他怎么可以畫得這么像？怎么可以畫得這么大？”

　　“我差不多有10年的時裝設計的經歷，也差不多有10年的室內設計經歷。我覺得設計是沒有界定的，對一個設計師來講，如果他的面比較寬，那么他就可以接觸不同種類的設計，然后為他最終的設計服務。”

　　“未來希望發展的酒店軟裝，當然我們可能不僅僅只做這塊，會有更高一點的藝術品，比如可能設計一些酒店的藝術品。不久，可能訂購一個展廳，大概一兩千平方米，把我們產品放在里面。”

　　1988年，在上海第一絲綢工廠的一個展臺上，蔣國良發布了他的畢業設計作品，那是他的第一場T臺秀。而后2年，他相繼做了5臺發布會。

　　1990年，做完最后一臺秀，蔣國良去了一家在滬的美國服裝公司就職。但很快地，他發現，自己無論設計出什么樣的款式，就能在北京、上海這樣的大型城市的賣場上肯到，滿大街都是。一個款式可以做到十幾萬件，只要可以就能復制，那還需要設計干么呢？

　　2005年，上海大庫油畫藝術區進駐，蔣國良在此開設了設計工作室，并售賣油畫。據悉，油畫賣得很好，客戶來自世界各地。在這個區域，他洞悉了當代藝術目前在中國的發展層面，“只有到這個時候，回過來再做一些專業的東西，就不沖突了”。

　　當當代藝術和設計師發生關聯的時候，他們之間的結合是密切的。

　　接手室內設計后，蔣國良卻認為：室內設計的硬性裝飾可能會走到頭，軟性裝飾在這個領域將會有更好的追求。