隈研吾：《反物體》
（圖 筑巢獎國際評委、隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所創(chuàng)始人兼首席設(shè)計師 隈研吾）
我今天演講的題目先從日本的東北部的大地震和各位進行一個分享，今年3月11號在日本發(fā)生了大的地震，而且伴隨著海嘯受到的災(zāi)難非常深重，日本這次受災(zāi)地區(qū)對于我來說是一個非常重要的地方。日本小村落的環(huán)境對我?guī)椭艽螅驗檫@些地方的自然環(huán)境非常豐厚，在一些村落或者偏遠的地區(qū)，很多民間藝人有很高的技能。我接觸了很多民間的藝人，這些深切的體會是無法在大城市中感受到的。在經(jīng)濟條件非常好的社會環(huán)境下，人往往容易去偏廢一些其實作為建筑師或者作為平常的人來說一些非常重要的東西?，F(xiàn)在中國是處在經(jīng)濟高度發(fā)展的時期，相對于中國來說日本的經(jīng)濟一直是低迷的狀況，我也就此向日本的年輕一代講，目前經(jīng)濟的低迷，可能對你們來說可能是一個機會。上世紀90年代作為我個人來說非常困境的十年間，我接受了很多日本東北部的一些工作，這些地區(qū)是非常貧困的，我今天從東北部當時的時期接受的項目和大家做溝通。
以前的日本繪畫跟中國非常接近，可以看這個圖畫上面表現(xiàn)的是下雨的形象，整個雨滴是直線的描述，中國也是一樣的。因為西方的畫，截止到19世紀末把人工的建筑設(shè)計制作出來的東西一般采用直線的描繪。自然的景物采用另外的描繪，把自然人工對立起來，中國或者亞洲把自然和人工巧妙的融合在一起，或者視為完全是一體。在這種畫的影響下西方的畫家覺得有非常深刻的哲理，紛紛去模仿，之后形成新的歐美繪畫的風(fēng)格。我本人在我的設(shè)計作品當中多多少少引用了很多的繪畫風(fēng)格當中的元素。這些作品不管是目前的低碳環(huán)保的角度，還是未來大的發(fā)展角度來說，從小處著手，這樣的話未來可能會有一個非常大的飛躍的發(fā)展。謝謝大家。
