姓名：郭文翰
院校：天津美術(shù)學(xué)院
編號(hào)：T12
作品名稱：室內(nèi)及景觀設(shè)計(jì)——新生·大運(yùn)河
指導(dǎo)老師：彭軍 高穎 孫奎利
參賽形式：團(tuán)隊(duì)
個(gè)人簡(jiǎn)歷：
郭文翰，男，就讀于天津美術(shù)學(xué)院。
姓名：孫小婷
院校：天津美術(shù)學(xué)院
編號(hào)：T12
作品名稱：室內(nèi)及景觀設(shè)計(jì)——新生·大運(yùn)河
指導(dǎo)老師：彭軍 高穎 孫奎利
參賽形式：團(tuán)隊(duì)
個(gè)人簡(jiǎn)歷：
返回大賽作品頁(yè)
建筑外型及景觀設(shè)計(jì)
2013 年，我們將面臨一個(gè)全新的時(shí)代，不同文明時(shí)期對(duì)應(yīng)著特定的空間特征，每進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代，舊時(shí)代的建筑將成為歷史，而代表新時(shí)代的城市規(guī)劃與建筑空間將應(yīng)運(yùn)而生。
從香河的自然地形中獲得靈感，在運(yùn)河的脈絡(luò)上提煉出元素。根據(jù)地塊劃定的范圍設(shè)計(jì)出平面草圖.并從運(yùn)河自身的曲線中提取元素，將博物館塑造成鵝卵石般圓潤(rùn)的石礫地形的設(shè)計(jì)方案，是從大運(yùn)河的自然地形獲得的靈感。由于展覽空間要求最大的靈活度，我們希望保證開運(yùn)河博物館的所有公共空間和形式構(gòu)成都與香河當(dāng)?shù)氐牡匦苇h(huán)境協(xié)調(diào)。 沿著形香河縣內(nèi)的京杭大運(yùn)河，其水流和土地形成一種壯觀的景色。對(duì)于博物館所處的地形景觀的設(shè)計(jì)，我們努力使得建筑和規(guī)劃以及景觀反映這種流動(dòng)的特性。 新時(shí)代將是信息化的時(shí)代，城市空間將是物質(zhì)與精神最完美的結(jié)合，它應(yīng)該是多元、開放和融合的。這個(gè)時(shí)代的建筑是多維的、自由的、參數(shù)化的。人們?cè)谶@樣的建筑中充分的伸展和交往，過(guò)去那種固定的關(guān)系、直線化的、平面化的思維習(xí)慣、生活方式都將徹底改變。
室內(nèi)展示設(shè)計(jì)
博物館將系統(tǒng)介紹運(yùn)河發(fā)展史、科技史以及沿岸地區(qū)的重要文化面貌和文化內(nèi)涵，對(duì)于進(jìn)一步 弘揚(yáng) 運(yùn)河文化具有重要的促進(jìn)作用。結(jié)合室內(nèi)空間各區(qū)域的類型進(jìn)行劃分與介紹，同時(shí)也考慮了不同功能之間的聯(lián)系，使建筑整體的功能更加完善，以適應(yīng)更多空間的需求. 大運(yùn)河隨著歷史發(fā)展經(jīng)歷滄桑巨變，我們的設(shè)計(jì)來(lái)源于此，展覽的路線就像大運(yùn)河的歷史重現(xiàn)，有高潮，也有疊起。 我們將根據(jù)大運(yùn)河歷史時(shí)間為軸。提煉不同的歷史節(jié)點(diǎn)串聯(lián)成一個(gè)故事，展示出來(lái)空間設(shè)計(jì)腳本大綱。 將多元化展示方式展現(xiàn)運(yùn)河的滄桑巨變，給觀眾更加數(shù)字多元化的空間體驗(yàn)
展廳設(shè)計(jì)
展廳墻面的處理是褶皺的紋理，它也暗喻著河水的沉積也是歷史的沉淀，將這種沉淀是運(yùn)河文化傳承下去。
地棚與地面的處理，依據(jù)大運(yùn)河的線性具體形態(tài)，體現(xiàn)出線性文化與歷史感覺(jué)的結(jié)合，并打破原有精簡(jiǎn)體系，引入新的觀看行為，我們強(qiáng)調(diào)展示的交互性，不僅傳達(dá)信息作用，是參觀的過(guò)程也是一次充滿樂(lè)趣的探索之旅 設(shè)想一個(gè)載體，材料為半透明亞克力人在走動(dòng)空間中都能看見它，浮在整燈光系統(tǒng)，有垂直光束 打到展品的表面上。
建筑表皮設(shè)計(jì)
為了更好的吸收利用太陽(yáng)光，以及通過(guò)香河地域季風(fēng)對(duì)建筑影響的研究，選擇了新型材料：透明混凝土，作為運(yùn)河博物館的外殼主要材料。上海世博會(huì)中的意大利館，就率先采用了這種先進(jìn)的技術(shù)。
在傳統(tǒng)混凝土中加入玻璃質(zhì)地成分，利用各種成分的比例變化達(dá)到不同透明度漸變，營(yíng)造出夢(mèng)幻的色彩效果，而自然光線的射入也減少了室內(nèi)燈光的使用，從而節(jié)約能源。
